00后的眼里没有恐惧
整整过了12个月，院线终于出了一部我感觉可能会爆的电影。
结果哑火了。
上映八天，票房才刚破亿，简直对不起张艺谋这三个字。
别看豆瓣7.9分，淘票票的评分还不如《除暴》高。
这不奇怪，因为《一秒钟》本质上还是一部 情怀高于观赏性 的电影。
且不论里面有大量作为大导演的迷影情节，比如花了大量篇幅在描述清洗胶片和搭建“大循环”这些外行人根本看不出门道的细节。
在情节上，也因为被迫的删减和改动，而 失去了最大的 情感 爆发点 。
我这里也不妨剧透给大家。
张译饰演的张九生之所以那么执着于新闻里的那一秒钟女儿的画面，是因为女儿正是 因为抢着扛面粉被车子碾到，而意外过世了 。
这一秒钟是他最后的念想。
失去了这个关键情节，整个故事中的 情感 ，就像一个无根的飘蓬，完全没有了立足点。
而带着这个情绪去表演的张译和范伟，明明演得很有细节，也被迫显得有些夸张，甚至让观众在本是为了讽刺的片段莫名笑出来。
真的让人十分遗憾。
而另一个感不动的原因，可能纯属我的个人感受。
新晋“谋女郎”刘浩存，扎着双马尾，穿着花袄出场的那一个片段，是真的挺惊艳的，不得不说张导的审美一直在线。
光看静态对比，也不输给当年初来乍到的章子怡。
虽然美貌和气质都很过关，但却没能够撑起这个角色。
即使满脸抹上泥灰，头发弄得蓬松脏乱，她也缺乏一种，她就是生活在五、六十年代的那个刘闺女的说服力。
倒更像是参加了《变形记》被换到村里呆了几周的城里小孩。
比起纯粹的技术，对于出生在千禧年的刘浩存来说，体验的缺失才是她最无法弥补的部分。
在片中，刘闺女是一个父母双亡，独立抚养年幼弟弟的十几岁少女。
为了抢夺一卷胶片，不惜跟成年男人大打出手的那种孤注一掷的半大孩子。
但看这几张截图也能察觉，她的眼睛里更多的是一种天真懵懂的好奇，既没有身为贫穷孤儿的恐惧和不安，也没有那种为了生存不惜一切的野生动物般的莽。
就连被打被捆起来，她的脸上也只有淡淡的哀愁，却没有一丝怒气或是畏缩。
那是一张没有被欺负过的脸，那是一双没有忍过饥挨过饿的眼睛。
如果说单看她还感受不到，把张译加入对比，就再明显不过了。
这种执拗又呆滞的眼神，才是一个生活在那个不安定年代的人常有的。
虽然根据张译的生平简历，他也不至于挨过饿受过冻，但成长于八九十年代，物质的匮乏却是普遍的，青年人的迷茫也是普遍的，经历过落榜、待业和冷板凳的他，总是能够无缝代入小人物的心态。
但零零后们，甚至离这些都太远了。
或许有人会说，零零后中也有比较贫困的孩子。
但我曾在普遍为农村户籍的学生里做过小范围调查，有多少孩子是曾经遭遇过父母的暴力或者恶言恶语的，我得到的结果是零。
比起普遍挨过打挨过骂的90后们，00后几乎已经不用再经历这些。
一方面，物质的丰富让他们普遍为70后甚至80后的父母们已经没有那么多的怨气，另一方面，教育水平的提高，也让更多的父母稍微懂得了一些教育理念，不会再那么粗暴了。
成长在物质大丰富、信息大丰富的时代，00后们体会到的更多不是迷茫、委屈，而是焦虑——
想得到更好学历的焦虑，想得到更多 社会 资源的焦虑，想得到更好 社会 地位的焦虑。
在马斯洛的那个金字塔里，他们早就已经活到了最上面的第二层甚至第一层。
只有在一个 比较发达的 社会 成长起来的青年人，才能具有如此的集体意识。
而出生在50年代的张艺谋所经历的那个时代，已经不是00后可以共情的了。
虽然 不能共情不代表忘却 ，但终究是失去了能够理解的根基。
同档期的另一部影片《除暴》讲得是90年代一位著名悍匪的犯罪事件。
对于出生在互联网时代的人，恐怕也很难想见，在当时的 社会 ，抢银行竟然是可以这般大张旗鼓进行的犯罪。
而当时的民警，为了追捕他，竟花费了近十年的时间，甚至有一些民警付出了生命的代价。
张隼（真实人物叫张君）还是那个张隼，但之所以会在十年后落网，绝非因为之前的民警不够强大，也非因为后面的民警多么强大，而是因为互联网技术的成熟、中国国力的强大，让城市里处处安装摄像头成为可能，也就断了张隼之流作案的可能。
历史 的车轮滚滚向前，一代代人，也不过是车轮下的沙砾。
很多前一代人刻骨铭心之事，在新一代心中渐成了书本上电影里的故事。
刘浩存演不出张艺谋心里的那个刘闺女，而00后们也再也弄不懂“吃苦”是一种什么滋味。
但从某种程度来说，这也是一种幸运。
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