跪求一篇《京剧杀狗劝妻》的观后感＼500字左右就更好了｜
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劝妻：曹庄带气顿足，怒喊：“焦氏走来!”焦氏听见有人呼唤，一手拿饼，一手持葱，半跑步边吃边上，小碎步行至台前。嘴里嚼着饼，两腮鼓起，说话饶舌，嘟嘟囔囔说着：“哎呀，刚才和那老害祸争吵，把我弄的又饥又渴，烙了个软饼，在那儿正吃哩，不知隔壁她二婶嘛对门她二姨，借米呀嘛借面呀?借针呀嘛借线呀?待我去看。”抬右脚，起右步，一进门，见曹庄面带怒色。焦氏心中一惊，一个反蹦子退出门来，急忙撂葱、吐饼，快速地整装理鬓。曹庄再次催叫。焦氏轻抚胸口，咽咽唾味，口里答应着。定定神，壮壮胆，说“我给他一笑而上前”，同时，左手抛手帕，抬左脚向前，三小步二次进门。行至门口，抬右脚，吸右步，稍停，再转身心事重重地又退出来。低头沉思，背身默想，思想斗争极其激烈：曹郎若问我打老娘之事，该如何回答?急想对策。忽然想出对策，面露喜色，以轻盈飘洒的快碎步三次进门，笑迎曹庄。又是打土，又是擦汗，千方百训地敷衍曹庄，害怕问起她打母之事。这里用了“三手腕”的技巧，焦氏极尽妩媚地快速地在曹庄肩上轻轻拍了三下，第一次是从下向上翻手势，第二次是从上往下翻手势，第三次是从中间向左右两翻小云手手势。这“三手腕”表现出焦氏此刻挖空心思地取悦曹庄，以搪塞过虐待婆母这件事的心态。见曹庄不吃她这一套，依然面带怒色，要她“拿老成些”时，焦氏亦变嬉笑为恼怒地说：“拿老成就拿老成。你不是十七的，我也不是十八的，谁还离不了你这个当家的。”这里用了“三挪椅”的技巧。焦氏边说边端一把椅子坐在有台角。曹庄叫焦氏，她故意胡打岔。曹庄生气，拍桌子厉声叫道：“太远了!”焦氏赶快回话，又将椅子挪得和曹庄贴得紧紧地坐下。曹庄又厉声说道：“太近了!”她这才挪得较适中些坐下。接着，又问：“曹郎，你这时吃啥呀嘛喝啥呀?待为妻与你造饭去。”曹庄却说：“别的我也不问，只问你，这般时候咱娘可曾用……”曹庄话还未说完，焦氏便悄悄将椅子移得贴紧曹庄坐下，唱道；“叫曹郎……”边唱边搂曹庄肩，为其梳理头发、打土，献殷勤，编假话，唱到“娘那里不容分说动家法，她又是打来又是骂，又是口咬拔头发”时，假哭无泪，扭过头去用手指偷偷往眼角抹些唾沫。曹庄见状，心中厌恶、气忿，但又不好发作，用脚勾坐椅暗移躲避，焦氏也用脚暗勾椅腿紧贴其座。在这段又唱又做的表演中，不知不觉地将他们的坐椅由台中央移到了前台左角。
杀狗：曹庄强压着怒火听完焦氏的哭诉后，劝其孝敬母亲。焦氏不听其劝，反而得寸进尺地提出了三个条件，并挑衅地说；“你把我婆娘杀了!”曹庄忍无可忍，大喊一声，在[磨锤]中，浑身颤抖，气得怒不可遏，低头甩梢子。最后真的拿出刀来，赶杀焦氏，从下场门(后院)赶下，又从下场门赶出(表示到前院)，这时，曹母也赶了出来，狗也跟了来。曹庄向焦氏罩头砍去，焦氏一个“抢背”，翻身躲在曹母身后。曹庄一刀将狗杀死，吓得焦氏“蹦子坐地”，浑身颤抖，并表示悔悟，发誓不敢再虐待婆母了。
《杀狗》这出戏，原演出本从“打母”演起。现在多从“打母后”演起。擅演曹庄的有王德孝、苏育民、杨令俗、高登云等；擅演焦氏的有李月亭、陈雨农(德儿)、宋上华、马振华、杨金凤、陆晓茸等。以陈雨农的名声最大。他曾以此戏演红于关中，民间流传着“快走、快走，看德儿的杀狗”的谚语。五十年代，杨金凤演焦氏有独特风格。她在表演上，将花且与泼旦的程式动作糅为一体，使焦氏的表演步法既有花旦的轻盈飘洒，又有泼旦的粗犷奔放。在焦氏的服饰上，她突破了传统的黑色小衣裤，勒四喜带的陈规，改着雪青色小衣裤服装，勒镶金黄色边的黑色围腰。这更合乎焦氏的年龄和身份。这一改，创一时新规，以后的演出多效法采用。七十年代后期陆晓茸始将焦氏从泼旦行改为花旦行演出，艺震塞上，颇负盛名。
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