文艺复兴时期世俗歌曲的主要体裁和特点 文艺复兴时期的世俗声乐体裁包含哪些
\u6587\u827a\u590d\u5174\u65f6\u671f\u4ea7\u751f\u4e86\u54ea\u4e9b\u5177\u6709\u72ec\u7acb\u610f\u4e49\u7684\u5668\u4e50\u4f53\u88c11\u3001\u4f53\u88c1
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2\u3001\u7279\u70b9
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3\u3001\u7b80\u4ecb
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11\u4e16\u7eaa\u540e\uff0c\u968f\u7740\u7ecf\u6d4e\u7684\u590d\u82cf\u4e0e\u53d1\u5c55\u3001\u57ce\u5e02\u7684\u5174\u8d77\u4e0e\u751f\u6d3b\u6c34\u5e73\u7684\u63d0\u9ad8\uff0c\u4eba\u4eec\u9010\u6e10\u6539\u53d8\u4e86\u4ee5\u5f80\u5bf9\u73b0\u5b9e\u751f\u6d3b\u7684\u60b2\u89c2\u7edd\u671b\u6001\u5ea6\uff0c\u5f00\u59cb\u8ffd\u6c42\u4e16\u4fd7\u4eba\u751f\u7684\u4e50\u8da3\uff0c\u800c\u8fd9\u4e9b\u503e\u5411\u662f\u4e0e\u5929\u4e3b\u6559\u7684\u4e3b\u5f20\u76f8\u8fdd\u80cc\u7684\u3002\u572814\u4e16\u7eaa\u57ce\u5e02\u7ecf\u6d4e\u7e41\u8363\u7684\u610f\u5927\u5229\uff0c\u6700\u5148\u51fa\u73b0\u4e86\u5bf9\u5929\u4e3b\u6559\u6587\u5316\u7684\u53cd\u6297\u3002\u5f53\u65f6\u610f\u5927\u5229\u7684\u5e02\u6c11\u548c\u4e16\u4fd7\u77e5\u8bc6\u5206\u5b50\uff0c\u4e00\u65b9\u9762\u6781\u5ea6\u538c\u6076\u5929\u4e3b\u6559\u7684\u795e\u6743\u5730\u4f4d\u53ca\u5176\u865a\u4f2a\u7684\u7981\u6b32\u4e3b\u4e49\uff0c\u53e6\u4e00\u65b9\u9762\u7531\u4e8e\u6ca1\u6709\u6210\u719f\u7684\u6587\u5316\u4f53\u7cfb\u53d6\u4ee3\u5929\u4e3b\u6559\u6587\u5316\uff0c\u4e8e\u662f\u4ed6\u4eec\u501f\u52a9\u590d\u5174\u53e4\u4ee3\u5e0c\u814a\u3001\u7f57\u9a6c\u6587\u5316\u7684\u5f62\u5f0f\u6765\u8868\u8fbe\u81ea\u5df1\u7684\u6587\u5316\u4e3b\u5f20\uff0c\u8fd9\u5c31\u662f\u6240\u8c13\u7684\u201c\u6587\u827a\u590d\u5174\u201d\u3002
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体裁：世俗领域的歌曲体裁种类多种，最具代表性的是意大利的牧歌、 法国的尚松、和德国的利德。
特点：由三至五个声部组成，有纯人声，有包含器乐；旋律借用或模拟流行歌曲，用严谨的对位方式写作。
在文艺复兴时期的音乐家写了不少世俗音乐，与当时的教会透过普通法法规要求专注于圣乐创作的指引相违背。世俗音乐的内容包括了情歌、政治讽刺、舞曲及戏曲。
相对于圣乐的各种大型乐器，世俗音乐采用了鼓、竖琴、手风琴及风笛等各种更方便携带的小型乐器，以使乐师能够携带乐器作巡回演奏。
扩展资料：
文艺复兴最先在意大利各城市兴起，以后扩展到西欧各国，于16世纪达到顶峰，带来一段科学与艺术革命时期，揭开了近代欧洲历史的序幕，被认为是中古时代和近代的分界。文艺复兴是西欧近代三大思想解放运动（文艺复兴、宗教改革与启蒙运动）之一。
11世纪后，随着经济的复苏与发展、城市的兴起与生活水平的提高，人们逐渐改变了以往对现实生活的悲观绝望态度，开始追求世俗人生的乐趣，而这些倾向是与天主教的主张相违背的。在14世纪城市经济繁荣的意大利，最先出现了对天主教文化的反抗。
当时意大利的市民和世俗知识分子，一方面极度厌恶天主教的神权地位及其虚伪的禁欲主义，另一方面由于没有成熟的文化体系取代天主教文化，于是他们借助复兴古代希腊、罗马文化的形式来表达自己的文化主张。
因此，文艺复兴着重表明了新文化以古典为师的一面，而并非单纯的古典复兴，实际上是资产阶级反封建的新文化运动。
1、体裁
世俗领域的歌曲体裁种类多种，最具代表性的是意大利的牧歌、 法国的尚松、和德国的利德。
2、特点
1）由三至五个声部组成，有纯人声，有包含器乐；
2）旋律借用或模拟流行歌曲，用严谨的对位方式写作。
3、简介
在文艺复兴时期的音乐家写了不少世俗音乐，与当时的教会透过普通法法规要求专注于圣乐创作的指引相违背。世俗音乐的内容包括了情歌、政治讽刺、舞曲及戏曲。相对于圣乐的各种大型乐器，世俗音乐采用了鼓、竖琴、手风琴及风笛等各种更方便携带的小型乐器，以使乐师能够携带乐器作巡回演奏。
中世纪的世俗音乐与宗教音乐是相互影响的。中世纪世俗音乐从11世纪拉丁歌曲开始发展，继起的是各地的方言歌曲的鼎盛，以法国游吟诗人和德国恋诗歌手为主。同时器乐也是中世纪世俗音乐的重要组成部分。
1． 文艺复兴时期的旋律有什么特点？
以级进为主，是歌唱性的,与歌词的抑扬顿挫有关系,有时会采用"图解"方式对歌词中的某些词汇作形象模拟。
2． 文艺复兴时期的音乐节奏是怎样的？
有了可计量的节奏，但在宗教声乐作品中不强调律动感，只是在世俗音乐中拍点鲜明，律动感强。
3． 文艺复兴时期的音乐采用什么调式？和声是怎样的？
采用已经扩展为12个调式的中古调式。和声写作尚未建立功能体系,但已在终止式上表现出了和声进行中的和弦的功能性,并有意识地运用谐和与不谐和和弦来表现情绪、构成音响紧张度的变化。 文艺复兴时期的音乐织体是怎样的？ 以4声部模仿式复调织体为标准，在16世纪5个或更多声部的复调也很常见。同时已经从现了局部的主调和声思维。
4． 文艺复兴时期的音乐运用哪些音色？
声乐仍然占有最重要地位；复调宗教作品由小型的合唱组演唱，世俗音乐由独唱或独唱者小组和小型乐器组表演。同时已有很多音乐是专为乐器创作的。
5． 文艺复兴时期音乐的曲式是怎样的？
结构较为自由而多样化，复调模仿式曲式逐渐取代了与诗歌结构紧密配合的分段性曲式。同时也有大量分节歌形式。
6． 文艺复兴时期的音乐有哪些主要体裁？
各个部分都写成了复调形式的弥撒曲。经文歌（主要是宗教内容的）。器乐舞曲。复调器乐曲，如利切卡尔。世俗歌曲如牧歌、尚松等。
1．介绍佛莱芒乐派（Flemish school，又译作佛兰德乐派）。
15、16世纪活跃在佛莱芒的音乐家群体。佛兰芒是历史地区，也称作尼德兰地区，即今天比利时及法国西北部。音乐史上称布艮第乐派为第一尼德兰乐派，称佛兰芒乐派为第二 、第三尼德兰乐派。佛莱芒乐派最有影响的代表人物有第一代作曲家约翰.奥克冈(Ockeghem,约1425-1497)，第二代作曲家若斯坎.德.普雷(Josquin de Pres,约1440-1521)，第三代作曲家奥兰多.迪.拉索（Orlando di Lasso,约1532-1594）。
15世纪中期，尼德兰乐派（Netherlands School ）的第一代作曲家杜费（Guillaume Dufay 约1400-1474）和班舒瓦（Gilles Binchis 约1400-1460）创作了大量表现宫廷爱情的三声部的歌谣曲（在三声部中，高音部最为突出），尼德兰乐派的第二代作曲家沃克亥姆（Johannes Ockeghem 1430-1495）、欧伯列希特（Jacob Obrecht 1450-1505）
2．简介约翰.奥克冈。
约翰.奥克冈也译作沃克亥姆。据说曾师从班舒瓦，深受布艮第乐派影响。在弥撒创作中表现出精湛的技巧。他精通各种卡农手法 。
3．简介若斯坎.德.普雷。
据说曾师从奥克冈。写有大量经文歌和弥撒曲，以及以法国尚松为主的世俗歌曲。他强调模仿对位技术，同时充实和声音响，并且有很强的情感表现力。
4．什么是模拟弥撒（Parody mass）？
若斯坎.德.普雷创造的手法，即写作弥撒时不只借用一首圣咏，而是借用几首现成的圣咏、弥撒或经文歌曲调及其动机、呈示主题应答主题、结构或乐思等。这种手法大大减弱了中世纪"定旋律"主导地位，使乐曲对位织体有了更多曲调而变得更加丰富充实。这种手法后来被普遍用于经文歌与弥撒创作中，甚至影响了世俗音乐牧歌和尚松的写作。
5．简介奥兰多.迪.拉索。
16世纪最重要作曲家之一，作有大量的宗教和世俗音乐作品。音乐风格灵活生动、精致而又多样化，精心处理音乐与歌词的内容和语调关系。
1．介绍佛莱芒乐派（Flemish school，又译作佛兰德乐派）。
15、16世纪活跃在佛莱芒的音乐家群体。佛兰芒是历史地区，也称作尼德兰地区，即今天比利时及法国西北部。音乐史上称布艮第乐派为第一尼德兰乐派，称佛兰芒乐派为第二 、第三尼德兰乐派。佛莱芒乐派最有影响的代表人物有第一代作曲家约翰.奥克冈(Ockeghem,约1425-1497)，第二代作曲家若斯坎.德.普雷(Josquin de Pres,约1440-1521)，第三代作曲家奥兰多.迪.拉索（Orlando di Lasso,约1532-1594）。
15世纪中期，尼德兰乐派（Netherlands School ）的第一代作曲家杜费（Guillaume Dufay 约1400-1474）和班舒瓦（Gilles Binchis 约1400-1460）创作了大量表现宫廷爱情的三声部的歌谣曲（在三声部中，高音部最为突出），尼德兰乐派的第二代作曲家沃克亥姆（Johannes Ockeghem 1430-1495）、欧伯列希特（Jacob Obrecht 1450-1505）
2．简介约翰.奥克冈。
约翰.奥克冈也译作沃克亥姆。据说曾师从班舒瓦，深受布艮第乐派影响。在弥撒创作中表现出精湛的技巧。他精通各种卡农手法 。
3．简介若斯坎.德.普雷。
据说曾师从奥克冈。写有大量经文歌和弥撒曲，以及以法国尚松为主的世俗歌曲。他强调模仿对位技术，同时充实和声音响，并且有很强的情感表现力。
4．什么是模拟弥撒（Parody mass）？
若斯坎.德.普雷创造的手法，即写作弥撒时不只借用一首圣咏，而是借用几首现成的圣咏、弥撒或经文歌曲调及其动机、呈示主题应答主题、结构或乐思等。这种手法大大减弱了中世纪"定旋律"主导地位，使乐曲对位织体有了更多曲调而变得更加丰富充实。这种手法后来被普遍用于经文歌与弥撒创作中，甚至影响了世俗音乐牧歌和尚松的写作。
5．简介奥兰多.迪.拉索。
16世纪最重要作曲家之一，作有大量的宗教和世俗音乐作品。音乐风格灵活生动、精致而又多样化，精心处理音乐与歌词的内容和语调关系。
1．文艺复兴时期有哪些新乐器？
竖笛（recorder）、拉弦乐器维奥尔（viol,小提琴的前身）等。
2．文艺复兴时期盛行哪些键盘乐器？
古钢琴和管风琴。前者在英国称作维吉那尔（virginal）。
3．文艺复兴时期有哪些重要的器乐体裁？
复调性的康佐涅（canzona）、利切卡尔（ricercar）、幻想曲（fantasia），即兴性的前奏曲（prelude）、托卡塔（toccata）。
多乐章的组曲（suite），由各种风格的舞曲组成。
变奏曲（variation）。
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