写小说的三种视角（黄海青老师）
视角是文学作品中对故事内容进行观察和讲述的角度，根据叙述者观察故事中情境的立场而区分。叙事首先涉及叙事视角的问题，即谁来讲故事。
01、【传统的叙事视角一般有三种】
第一人称叙述
第二人称叙述和
第三人称叙述
也就是我，你，他。
第一人称叙述是叙事者作为故事中的某个人物对故事进行叙事。
第二人称叙述是用“你”作为故事中人物的一种叙述方式。
第三人称叙述则是以旁观者的口吻从外部讲故事。
02、【三种视角】
全知视角
选择性全知视角
第一人称主人公回顾性视角。
①全知视角
全知视角，也就是无固定视角的全知叙述，它的特点是叙述者说出来的比任何一个人物知道得多。
也就是通常所说的上帝视角
这通常是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。
叙述者如同无所不知的上帝，可以在同一时间内出现在各个不同的地点，
可以了解过去、预知未来，还可随意进入任何一个人物的心灵深处挖掘隐私。
这种叙述方式由于没有视角限制而使作者获得了充分的自由。
传统小说的“上帝视角”（又称“第三人称全知视角”）可以纵观故事走向，洞悉每个人物的心理，
在关键处提醒读者上集回放，暴露人物内心独白，类似电影画外音。
全知视角可以快速帮助读者进入故事，谁是好人、谁是坏人，一目了然。
上帝视角/全知视角使读者像上帝一般俯瞰整个故事。
读者洞悉人物的行为和潜在心理，知晓暴露的和隐藏的真相。
当人物产生误会时，替他们着急；当情节走向胶着时，恨不得拨乱反正。
中国传统的的才子小说、评述，西方写实主义小说基本都是这个路子。
像四大名著，就是全知视角。
②选择性全知视角
这个视角也是以第三人称来讲述，但有别于上面提到的全知视角
作者放弃了第三人称可以无所不在的自由，实际上退缩到了一个固定的人物，也就是它只关注观察一个人物。
仅仅揭示一个主要人物的内心活动，某一个人物的内心活动他是全知的，
某一个人物所感知到的事物他是全知的，
但是，其他的不知道，或者说他也不呈现出来。
这个人物往往是小说故事的旁观者见证者，也有可能是主要人物，
主要看他在面对周遭人物和事件的表现和心理变化。
这也是主流小说中会采用的。
《了不起的盖茨比》主角是盖茨比，但有一个旁观者是尼克
尼克从中西部故乡来到纽约，在他住所旁边正是本书主人公盖茨比的豪华宅第。
用这种视角是不是难度大一点？
这里每晚都在举行盛大的宴会。尼克和盖茨比相识，故事就这样开始了。
难度因人而异，因题材而已。
接下来，作为读者的我们是跟着尼克来认识了解盖茨比的，也就是视角限制在尼克这里
即使盖茨比发生的事，也是尼克听别人说的
再举一个例子，可能比较少人看过，伍尔夫的《达洛维夫人》
英国女作家伍尔夫的小说《达洛维夫人》，用的是第三人称，故事中有好几位人物，然而叙述焦点始终落在达洛维夫人身上
除了她的所见、所为、所说之外，主要是着力描写了她的心理活动，其他人物都是作为同达洛维负人有关的环境中的人物出现的。
我们可以看出，读者实际上是从达洛维夫人的角度观察世界的。
核心人物就一个，所有事情都围绕着一个人。
顺便一提，伍尔夫的小说特点也是在于心理描写，比较注重去挖掘人物内心的波动与变化
这种关注于人物内心变化的，是现代小说的特色，故事性没那么强，重点在于细腻的心理描写。
③第一人称主人公回顾性视角
作为主人公的第一人称“我”以回忆往事的方式来讲述故事。
“我”是处在故事之外的，“我”在讲述当年的故事。
近几年的国产青春爱情电影都是这样的。
作为叙述者的视角受到了角色身份的限制，不能叙述本角色所不知的内容，这种限制造成了叙述的主观性
这是与第三人称有所区别的地方
主观性强，也就流露出更多的角色情感，让读者更容易为之感动
典型代表奥地利作家斯蒂芬·茨威格的著名小说《一个陌生女人的来信》。
这个小说讲的是什么呢？
小说的开头讲的有一个小说家叫R，有一天突然间接到一封信，这封信是陌生女人的信。
我们看他是怎么写的？
这封信约莫有二十多页，是个陌生女人的笔迹，写得潦潦草草，与其说是一封信，还不如说是一份草稿。
他不由自主地再一次摸了摸那信封，看看里面是否还有什么附件没有拿出来，但是没有。
信封上面空无一字，无论是信封还是信纸上，都没有寄信人的地址或者签名。真奇怪，他想，又把信拿在手里。
这里写的R先生收到一封陌生人的信，这时，还不知道对方性别，他在观察这封信
接下来R开始念这封信。
过看这篇文
然后就是我叙述：
“你，从未认识过我的你啊！”这句话写在最上面，是称呼，又是标题。他十分惊讶地停住了：这里的“你”指的是他，还是一位臆想中的人呢？他的好奇心突然被激起，开始往下看：
R继续念信，信是以第几人称来叙述的呢？
想一下，你写封信给朋友说你的事情，你会怎么写？
所以小说进行了一次人称转换，由R到“我”
我的孩子昨天死了——为了挽救这条幼小柔弱的生命，我同死神搏斗了三天三夜。我在他的床边坐了整整四十个小时，他得了流感，发着高烧，可怜的身子烧得滚烫。
我用冷毛巾敷在他烧得灼热的额头上，不分白天黑夜地握住他那双不时抽搐的小手。第三天晚上，我也崩溃了。
我的眼睛越来越沉，不知不觉眼皮合上了。我在一张硬椅子上睡着了三四个小时，就在这期间，死神夺走了他。
此刻，这个温柔可怜的孩子，他躺在那儿，躺在自己的小床上，就跟他死去的时候一模一样；
只是他的眼睛，他那聪明的黑眼睛刚刚被合上了，双手也合拢着搁在白衬衫上。床的四个角上高高地燃着四支蜡烛。
我不敢朝床上望一眼，也不敢动一下身子，因为烛光一晃动，阴影就会从他的脸上和紧闭的嘴上掠过，于是看上去，仿佛他的面颊在动，我就会以为他还没有死，还会醒来，用他清脆的嗓音对我说些天真无邪的话语。
可我知道，他已经死了，我不愿意再往那边看，以免自己再一次充满希望，又再一次失望。
我知道，我知道，我的孩子昨天已经死了。现在，在这个世界上，我只有你，只有你了，可你却对我一无所知。
此刻，你还完全蒙在鼓里，正在寻欢作乐，或者游戏人生。我现在只有你，你却从来也没有认识过我，而我始终爱着你。
我拿了第五支蜡烛放在这里的桌子上，就在这张桌子上给你写信。
我怎能孤零零一个人守着我那死去的孩子，而不向人倾诉我的衷肠呢？
在这可怕的时刻，不对你说，又叫我去对谁说呢？你过去是我的一切，现在也是我的一切啊！
也许我无法完全跟你解释清楚，也许你不明白我的意思——我现在头晕目眩，太阳穴抽搐不停，像有把槌子在敲打，浑身上下都在疼。
我想我是发烧了，很可能也得了流感。现在流感正在挨家挨户地蔓延。果真是这样，那倒好了，我就可以跟我的孩子一起去了，也不用自己来了结我的残生了。
有时我两眼发黑，也许这封信我都无法写完了，但是为了向你诉说一次，只诉说这么一次，我愿意聚集起全部的力量。你啊，我亲爱的，从来也没有认识过我的你啊。
我要和你单独谈谈，第一次把一切都告诉你；我要让你知道我整个的一生，我的一生一直是属于你的，你却对此始终一无所知。
可是，只有当我死了——此刻，我的四肢正忽冷忽热地颤抖不止，生命即将走向终结——你再也不必回答我的问题了，我才会让你知道我的秘密。
接下来，你会发现“我”开始讲故事。
刚才说了，作为主人公的第一人称“我”以回忆往事的方式来讲述故事。
这里“我”就在回顾过去的事情
这是不是就叫写作的技巧？
这个小说，茨威格重点就在于这个陌生女人遭遇这么多事时的心理描写。
为了呈现这种心理描写，茨威格采用第一人称主人公回顾性视角，把这样一整个故事给大家呈现出来。
而且，为了拉近人物与读者的距离，还用了信的形式，仿佛读者在读一封信，信中的人在告诉读者他的故事。
想象一下，你朋友写信给你，告诉你他的遭遇，“我这几年呀……”是不是内心就会更有触动。
相类似的写法，其实很常见的。
作者知道怎么挠解痒，所以一下子就挠对地方了。
像经常举例的《活着》，就是老福贵给小年轻讲述过去一生的故事。
有身临其境的感觉。
03、【课程感悟】
看过很多小说，但从未思考过作者是用哪种视角手法来写作的。
通过今晚课程学习，仔细想想，结合老师给出的案例，基本明白了三种视角的叙述。
在往后的阅读中，这方面要做好分析，学会作者的不同的视角叙述。
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