如何评价电影《不老奇事》? 如何客观的评价《不老奇事》这部电影？
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剪辑是电影的另一大优点，配合丝滑的转场让观感更上一层。例如起飞与降落的飞机、结尾的记忆走马灯、病床上第一视角生活的点滴。既简单易懂地将故事描述清楚，又带动观众的情绪，巧妙至极。而诸如长镜头之类的就不用说了。
剧情其实并不新颖，甚至些许老套。而电影十分契合的加入了荒诞元素，并把这种荒诞性尽可能的与实际贴合。在设定与变故刚开始的时候，是觉得有些突兀，但随着剧情展开，慢慢就接受了。而能做到这一点在于它的内在逻辑是融洽的，尤其是对各个角色心理的描写，让你觉得它是真实可信。电影有相当一部分情节在描写童年，其实就是童年的经历造就了男女主的心理，也为日后的轨迹做好了铺垫。
王传君出师了，与郭小鲁这个角色高度契合，将角色的憨厚和木讷表演的不过不傻。我敢打包票，王传君必将成为下一代中国男演员的扛把子。王珞丹、李婷婷、王啸坤等主要演员真的是全员演技在线，尤其夸一下舒耀瑄饰演老教授，我的泪点就在这里。这个人物的加入，让电影的内涵丰富了许多。
整部电影是一个倒叙叙事，配合主角的内心独白，比较容易入戏。郭小鲁究竟爱谁?两个女人他都爱。有人会说这不是渣男吗？可这个渣男从头到尾都是一个处男。郭对苏的爱来源于童年，他一直爱的都是童年的苏。郭对丁的爱是在病入膏肓之后才意识到的。两个人都成为了遗憾，一个因为童年的变故，另一个因为自己的执念。
主角像是一个书呆子、木头脑袋，在这个世界格格不入，所以天生带有距离感。电影从他的视角讲，更像是带领观众旁观故事的发生。这种入世与出世的交织，也带来了感性与理性的思考。
电影想要表达的是什么？是爱情的伟大吗？很可惜并不是。与其说爱情，不如说生命，或者说情感与“记忆”的伟大。这么一讲太抽象了，什么叫情感与记忆?电影的文眼就在文章开篇的那一句话，人是无法脱离生死的，即便人的肉体永生，心灵（记忆）也会消磨殆尽，人最终走向“死亡”。人是都会死，可死亡的定义不就是那最后的最深的情感消逝吗?人最珍贵的就是那内心深处的感情啊。
所以过去的遗憾就让它过去吧，要珍惜当
《不老奇事》是一部让我感动到哭的片子，因为这部片子直面了一个永恒的问题。
买票的时候，我看到只有一个预定的座位，我有点担心，恐怕又是一个叫好不叫作的片子。等到我坐下来，看到一对对情侣进场我终于不再担心。
在买票的时候我猜到这是一个讲述爱情的故事，却没料到是一个关于永恒的追问-死亡的故事。
片头的长镜头已经暗示了这是一个关于时间的故事，镜头从北京二零一几年的北京穿越到一九八二年青岛大学的钟楼来到郭小鲁的童年。那是郭小鲁第一次见到苏凌芳的那一天，那也是郭小鲁第一次面对死亡。从死亡穿越回来的郭小鲁太小了，小到了他无法理解什么是死亡。
送苏凌芳去寻找父母的车上装满了易燃易爆炸的化学物资，却是苏凌芳和郭小鲁人生中最好的记忆，那是睡卧在死亡之上的旅途。
当成年的郭小鲁送走了母亲，他终于撕心裂肺的明白了什么叫失去至亲有多么痛。成年人的世界向郭小鲁铺面而来。
在送酒醉的苏凌芳回去的那一夜，他也知道了自己的未来里没有苏凌芳。这是死亡吗，是的。这是童年的死亡，郭小鲁的童年显然结束的比苏凌芳要迟的多。
当郭小鲁摔断右手，他再也不能做手术只是一个合理的理由，让郭小鲁不去循环老师的命运。那时候的郭小鲁只会用反抗的方式去面对他不能接受的事。
在布拉格十年的时间里，郭小鲁告别了老师，见证了一个摆渡人的死亡，是理解，是尊敬。
这十年里，是郭小鲁自我封闭的十年，是郭小鲁对抗死亡寻找永生的十年，也是萌萌陪伴郭小鲁的十年。最终萌萌让郭小鲁明白，爱情有很多种。和萌萌的爱让郭小鲁明白，有一种爱是当你爱上她的时候也是和她分别的时候。
此时，郭小鲁已经面临了父亲、母亲、爱情、老师、爱人的死亡，他不知道他是不是战胜了死亡，但是他绝对已经被死亡击败了。在非洲的的八年里，当郭小鲁每天都在送走生命，面对死亡的八年里，他终于和死亡和解了，从此之后，郭小鲁再也没有反抗过死亡。在沙漠里，郭小鲁经历了重生，他再次回到了生者的世界，接纳了一切人、一切关系和过去。
后面的故事无论是瘫痪在床的郭小鲁还是健康的郭小鲁，其实都没那么重要，因为那是爱的延续，是回忆的延续，也是生命的延续。
其实，最后郭小鲁和苏凌芳凌芳的告别不是记忆的死亡，是对过去那段感情的感谢，是来自银幕背后的某个人向某个人的告白。
片子中密密麻麻的细节在告诉观众，这是一个讲述死亡的故事。如果你已经看完了片子，那你一定会看到一个热爱运动的丁院长，谢顶的头上有一顶假发。王老虽然住在太平间隔壁，但是他的床上贴满了美女照片。已经身患癌症的萌萌在生日狂欢。一直到老都喜欢吃糖的苏凌芳。老去的王青伟喜欢睡年轻漂亮的女演员。他们都在用着自己的方式拒绝死亡，对抗死亡。
电影《不老奇事》观后感：“最爱你的人，不是冲着你的光芒匆匆赶来，而是看到你在泥地里艰难前行时，不顾你的狼狈，温柔的伸出了手”。
为爱而错过，为爱而不得，最终得而复失，不经意间又失而复得……所谓不老，只是个软科幻的设定，在男主角的观念下，若没有衰老和死亡，是否拥有足够的时间让我们追逐爱情呢？王朔操刀的剧本，很特殊又很熟悉，已到耳顺之年的他，用这样的方式，将自己对人生的理解投射到男主角身上，爱情可以是支撑一个人去追梦的巨大力量，而爱情也可以是无形中毁掉一个人的毒药，别跟时间和生命过不去，生命他不长，但爱情是长久的，流动的时间好似无底的海，只能用记忆才能踏实的填满，而记忆会承载爱情，唯有记忆，是可以永远，爱情小舟也会在生命的长河中永远漂浮，永不沉没。
<不老奇事>的爱情观深深共鸣.以前写信的过程中会想起对方的好，会回想起自已为什么爱对方，自已的坚持是什么，自已认定了对方什么，慢慢的笔尖变得温柔，和随意的发条语音不一样，发送之前想的都是对方的坏，一句我们不合适……就结束了电影里回归了爱情本身，还原爱情最初的样子，让我想起了林觉民给妻子的绝笔信中写到:如果我先死去，留下苦痛给你，我怕你无法承受，想到这里我就很难过，所以我宁可你先离去，我来承受这份悲伤。
《不老奇事》是一部让我感动到哭的片子，因为这部片子直面了一个永恒的问题。
买票的时候，我看到只有一个预定的座位，我有点担心，恐怕又是一个叫好不叫作的片子。等到我坐下来，看到一对对情侣进场我终于不再担心。
在买票的时候我猜到这是一个讲述爱情的故事，却没料到是一个关于永恒的追问-死亡的故事。
片头的长镜头已经暗示了这是一个关于时间的故事，镜头从北京二零一几年的北京穿越到一九八二年青岛大学的钟楼来到郭小鲁的童年。那是郭小鲁第一次见到苏凌芳的那一天，那也是郭小鲁第一次面对死亡。从死亡穿越回来的郭小鲁太小了，小到了他无法理解什么是死亡。
送苏凌芳去寻找父母的车上装满了易燃易爆炸的化学物资，却是苏凌芳和郭小鲁人生中最好的记忆，那是睡卧在死亡之上的旅途。
当成年的郭小鲁送走了母亲，他终于撕心裂肺的明白了什么叫失去至亲有多么痛。成年人的世界向郭小鲁铺面而来。
在送酒醉的苏凌芳回去的那一夜，他也知道了自己的未来里没有苏凌芳。这是死亡吗，是的。这是童年的死亡，郭小鲁的童年显然结束的比苏凌芳要迟的多。
当郭小鲁摔断右手，他再也不能做手术只是一个合理的理由，让郭小鲁不去循环老师的命运。那时候的郭小鲁只会用反抗的方式去面对他不能接受的事。
在布拉格十年的时间里，郭小鲁告别了老师，见证了一个摆渡人的死亡，是理解，是尊敬。
这十年里，是郭小鲁自我封闭的十年，是郭小鲁对抗死亡寻找永生的十年，也是萌萌陪伴郭小鲁的十年。最终萌萌让郭小鲁明白，爱情有很多种。和萌萌的爱让郭小鲁明白，有一种爱是当你爱上她的时候也是和她分别的时候。
此时，郭小鲁已经面临了父亲、母亲、爱情、老师、爱人的死亡，他不知道他是不是战胜了死亡，但是他绝对已经被死亡击败了。在非洲的的八年里，当郭小鲁每天都在送走生命，面对死亡的八年里，他终于和死亡和解了，从此之后，郭小鲁再也没有反抗过死亡。在沙漠里，郭小鲁经历了重生，他再次回到了生者的世界，接纳了一切人、一切关系和过去。
后面的故事无论是瘫痪在床的郭小鲁还是健康的郭小鲁，其实都没那么重要，因为那是爱的延续，是回忆的延续，也是生命的延续。
其实，最后郭小鲁和苏凌芳凌芳的告别不是记忆的死亡，是对过去那段感情的感谢，是来自银幕背后的某个人向某个人的告白。
片子中密密麻麻的细节在告诉观众，这是一个讲述死亡的故事。如果你已经看完了片子，那你一定会看到一个热爱运动的丁院长，谢顶的头上有一顶假发。王老虽然住在太平间隔壁，但是他的床上贴满了美女照片。已经身患癌症的萌萌在生日狂欢。一直到老都喜欢吃糖的苏凌芳。老去的王青伟喜欢睡年轻漂亮的女演员。他们都在用着自己的方式拒绝死亡，对抗死亡。
怎么说呢，可能是我见识少，作为一个不看影评不混圈的纯路人，文艺片给我的感觉一直都是说得半懂不懂，杂乱，无厘头的感觉。所谓的主旨，还得靠悟。
从故事讲述角度来说感官确实不是很好，个人会有种过的太快的感觉，感觉没有代入，还没有理解人物心理就下一段事的感觉，虽然绿帽剧情不需要代入吧(牛头人biss)
其实导演本身也可能预料到了这电影的不叫好，在偏后的部分也有提到让剧中的导演拍点叫座的片子，然后导演回复的是什么文艺片情怀啥的哈哈哈
谈谈对整场电影主旨的理解吧，这部片子感觉真不能很认真的代入思考，而是感受离别的无奈，人变的荒凉。就像男主回忆的，他一直想留住些什么，想留住从歌舞厅出来的苏最纯真的形象，想留住已故的人的生命，最后能留住的，只有不断的离别。
其实我觉得电影还是有很好的讨论生死的，至少我悟到了。在与丁老离别的幻想里，丁老让男主好好研究干细胞，男主问是不是研究干细胞就不用死了，丁老的回答是研究明白干细胞，就不会怕了。换而言之，生命的死亡是逃不了的，就算肉体能永存，记忆也会遗忘，而所有的东西都忘记了，那他的存在自然也就“死”了。我们最后只会学着如何面对，接受死亡与离别。
丁老的墓碑上，忘了是请谁写的，具体的我也记不太清，只记得有“向死而生”四字，(我这种哲学小白是没办法理解原意的，意会错了勿怪)，而其后便是丁萌萌的觉醒，或者说疯狂。很多人觉得丁萌萌就是傻丫头而已，但我觉得，这种疯狂无厘头才是一个人真正的在面对死亡，在正视死亡的眼睛，在与死亡对抗。
而丁萌萌的死亡，才让男主渐渐的正视死亡这件事，而不是逃避，不是迷茫，不是害怕和恐惧。是在替丁萌萌将对死亡的抗争进行下去。然后离谱的研究成功了，虽然脱离现实，但这离谱其实在达意上显得不是很重要。
战争的部分说实话没看懂，不过加上后来和女主的再次相遇，回归了开头就是，人存在的意义不是在于肉体的存在，而是在于精神、记忆的传递。(这么表达可能不是很准确，但有那么一个大体的意思了)
然后就会表达到，生儿育女、传承技艺，不过就是想将自己存在的意义传递下去的感觉。
跳脱出电影来讲的话，这种意义的观念可能都算比较老旧了，可能有一些东西我还没体会到？将对死亡的态度和对生命意义的理解放在一起，难免有些杂糅。
说些题外话，就个人三观而言，对于死亡的态度我是比较认可的，在 人文主义心理治疗 一书里面对死亡的诠释和电影里还算相像，对于死亡焦虑，或者说对死亡的恐惧我们无法做到根本性处理，只能做到缓解、接受。
而在生命的意义方面来讲，只能说不同人有不同人的理解吧。传承的角度我也能接受，也能理解，不过感觉现代年轻人更有一种活出自我的意义感，做到想要的自己，游历生活或是拼命努力为了自己想要的物质、生活，这都是对生的意义的诠释。个人会觉得电影这方面的表述有些匮乏。感觉整体更多的还是给予观看者自己的思考空间吧
啊就讲这么多吧，算是自我安慰这两小时的意义吧哈哈哈(小总结)
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