何为插花中的“众星捧月”?「高兀体」来告诉你
中式插花的花型虽有一定的规范,但并非绝对的,同一个花型,除了三大主枝的位置(立足点)与走向一定外,常会因花材、花器和作者的不同,而表现出不同的风貌。袁宏道在《瓶史》“宜称”一节里说:“插花不可太繁,亦不可太瘦。多不过二种、三种。高低疏密如花苑布置方妙。”在中式插花里却有一种插花形式的作品高立,花材丰满,却不会有一种头重脚轻的感觉,那就是——高兀体。
什么是高兀体?
中式插花基本型三大主枝里的主、客、使的比例为3:5:7,而插高兀体时则将主花升高至7的位置,主、客、使的比例变为7:5:3,主花高升,如站立的姿态,寓意君王御驾亲征,众星捧月。
高兀体适合各种花器,如瓶、缸、碗、盘、筒、篮或创意花器。高兀体不一定是理念花,也可以是心象花、写景花或造型花,是一种应用很广泛的插花形式。
高兀体的特色
高兀体主花的花材宜选用高昂者,如荷、菊、天堂鸟、葱花、百子莲等,因主花的高升,有时花头大,因此能有30度以内的倾斜度。因高兀体的重点在上方,因此下段宜清朗,又不可空虚,既能表现上升的灵动,又不会显得上重下轻,失去平衡。
高兀体应用—瓶花
高兀体瓶花最适合会开小花的木本,以及花梗高兀的花材,焦点在高兀,是一种非常灵巧而活泼的花型。
高兀体瓶花的变化与应用插作之要点如下:
1、高兀体重点在上段,主花最高为七,高兀而突显,颇有君临天下,积极奋发之势。
2、注意主花间的表情与空间,其安排常决定作品的好坏。
3、基盘重点在主高之半〈约3.5处〉,可以加强基盘的变化与效果。
4、下段花叶较轻,但枝条宜清朗而洒脱。
5、注意八方的平衡感,且枝条不宜生硬。
6、注意整体花型的动态和统一。
高兀体应用—碗花
人心动,而数以生,插花人之心动,而高兀体碗花亦由数而生。孟子说:「万物皆备于我」,「求其放心而已」。明白「心」的体用,然后可以言数,花艺造型亦同。
高兀体碗花的变化与应用插作之要点如下:
1、高兀体的主花高度为7,「心」为5,因主花高于「心」的长度,因此「心」宜插于主花之前。
2、高兀体的主花亭亭而立,花容更为明朗,比高踞体、盘主体更富动感。
3、花材特性各异,又因季节的不同,花材的选用时有改变,「数」的排列应用,也会改变。因此由「河图洛书」之数来体会,碗花花型各排总数为15。
4、 除了注意花枝长短,合乎「数」之外,花色深浅的搭配,亦是重点之一,不可轻忽色彩的重要性。
——著「河图洛书」是汉族文化、阴阳五行术数之源,是中国古代流传下来的两幅神秘图案。
高兀体应用—缸花
缸花三主枝的量法:古时以半径加高为5,现代以直径加高为5。高兀体主花高度为7,有如人君站立时头为全身比例七分之一,俗称七头身。
高兀体缸花的变化与应用插作之要点如下:
1、由两株高兀体形成的缸花,主株高为七,副株高为六,有昂然互映之势。
2、主株以三块体为基盘,副株以二块体为基盘,形成聚散高低并富深度空间,花材可选两种不同色系作对映效果,枝脚清闭方能显出其特色。
3、使枝、客枝线条多曲,高低前后呼应,呈挥舞状。
4、副花较多,穿插其间,花色视需要略作调理。
5、以大小不同的两个缸,以双体创作,体会创作的乐趣。
掌握了高兀体插花的知识要领,再看看它在其它花器中的变化与应用。
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