影视专题片跟纪录片的区别在于？ 纪录片与专题片的异同
\u4e13\u9898\u7247\u3001\u5ba3\u4f20\u7247\u3001\u7eaa\u5f55\u7247\u8fd9\u4e09\u8005\u6709\u4ec0\u4e48\u4e0d\u540c\u554a\uff1f\u5b83\u4eec\u7684\u533a\u522b\u5728\u54ea\u91cc\uff1f\u4e13\u9898\u7247-\u56f4\u7ed5\u4e00\u4e2a\u4e3b\u9898\u8fdb\u884c\u9610\u8ff0\u7684\u7247\u5b50\uff0c\u6bd4\u5982\u52a8\u7269\u4e16\u754c\u554a\u3001\u5ba3\u4f20\u7247-\u5ba3\u4f20
\u4f01\u4e1a\u5f62\u8c61\u7684\u6700\u597d\u624b\u6bb5\u4e4b\u4e00\u3002\u5b83\u80fd\u975e\u5e38\u6709\u6548\u5730\u628a\u4f01\u4e1a\u5f62\u8c61\u63d0\u5347\u5230\u4e00\u4e2a\u65b0\u7684\u5c42\u6b21\uff0c\u66f4\u597d\u5730\u628a\u4f01\u4e1a\u7684\u4ea7\u54c1\u548c\u670d\u52a1\u5c55\u793a\u7ed9\u5927\u4f17\uff0c\u7b80\u5355\u70b9\u5c31\u662f\u5e7f\u544a \u3001\u7eaa\u5f55\u7247-\u5bf9\u5386\u53f2\u7684\u54ea\u4e2a\u4e8b\u4ef6\u8bb0\u5f55\u7684\u7247\u5b50\uff0c\u6bd4\u5982\u5bf9\u4e8c\u6218\u554a \u7b49\u7b49
\u7eaa\u5f55\u7247\u662f\u4ee5\u771f\u5b9e\u751f\u6d3b\u4e3a\u521b\u4f5c\u7d20\u6750\uff0c\u4ee5\u771f\u4eba\u771f\u4e8b\u4e3a\u8868\u73b0\u5bf9\u8c61\uff0c\u5e76\u5bf9\u5176\u8fdb\u884c\u827a\u672f\u7684\u52a0\u5de5\u4e0e\u5c55\u73b0\u7684\uff0c\u4ee5\u5c55\u73b0\u771f\u5b9e\u4e3a\u672c\u8d28\uff0c\u5e76\u7528\u771f\u5b9e\u5f15\u53d1\u4eba\u4eec\u601d\u8003\u7684\u7535\u5f71\u6216\u7535\u89c6\u827a\u672f\u5f62\u5f0f\u3002\u7eaa\u5f55\u7247\u7684\u6838\u5fc3\u4e3a\u771f\u5b9e\u3002
\u4e13\u9898\u7247\u662f\u56f4\u7ed5\u4e00\u4e2a\u4e3b\u9898\u8fdb\u884c\u9610\u8ff0\u7684\u7247\u5b50\uff0c\u7ecf\u5e38\u7528\u6765\u8bf4\u660e\u67d0\u9879\u4e8b\u7269\u6216\u8bb2\u660e\u67d0\u79cd\u79d1\u5b66\u3002
\u5b83\u4eec\u90fd\u662f\u9075\u5faa\u7eaa\u5b9e\u6027\u7684\u521b\u4f5c\u539f\u5219\u8fdb\u884c\u521b\u4f5c\u7684\u3002\u5c3d\u7ba1\u201c\u7535\u89c6\u4e13\u9898\u7247\u201d\u5728\u8868\u73b0\u624b\u6bb5\u548c\u65b9\u6cd5\u4e0a\u6709\u8f83\u591a\u7684\u827a\u672f\u521b\u9020\uff0c\u6784\u6210\u5ba1\u7f8e\u6027\u8f83\u5f3a\u7684\u7535\u89c6\u827a\u672f\u4f5c\u54c1\u3002\u4f46\u662f\uff0c\u5728\u8868\u73b0\u3001\u63cf\u7ed8\u5b9e\u9645\u751f\u6d3b\u548c\u5b9e\u9645\u751f\u6d3b\u4e2d\u7684\u4eba\u7269\u53ca\u5176\u76f8\u4e92\u5173\u7cfb\u4e0a\uff0c\u4e0d\u5e94\u5931\u53bb\u5b83\u7684\u6839\u672c\u5c5e\u6027\u2014\u2014\u771f\u5b9e\u6027\u3002
1\u3001\u5b83\u4eec\u90fd\u53d6\u6750\u4e8e\u771f\u5b9e\u7684\u73b0\u5b9e\u751f\u6d3b\uff0c\u6545\u4e8b\u6709\u8f83\u5f3a\u7684\u73b0\u5b9e\u611f\u548c\u65f6\u4ee3\u611f\uff0c\u662f\u53ca\u65f6\u3001\u8fc5\u901f\u53cd\u6620\u793e\u4f1a\u751f\u6d3b\u7684\u4e00\u9762\u955c\u5b50\u3002
2\u3001\u5b83\u4eec\u90fd\u662f\u4ee5\u201c\u771f\u5b9e\u6027\u201d\u4f5c\u4e3a\u521b\u4f5c\u7684\u751f\u547d\u3002
3\u3001\u8859\u95e8\u90fd\u662f\u7528\u4e8e\u7eaa\u5b9e\u624b\u6cd5\u8fdb\u884c\u521b\u4f5c\u3002\u90fd\u662f\u4ee5\u5ba2\u89c2\u751f\u6d3b\u4e2d\u5b58\u5728\u7684\u751f\u6d3b\u4e3a\u521b\u4f5c\u7d20\u6750\u3002
在电视理论研究中，所谓“专题片”与“纪录片”之争由来已久，可说是一个极富“中国特色”的理论话题。关于二者之间的异同探讨，学术界已出现了多种观点；当然，还有的人认为二者是完全一致的，在国外没有分开的说法，“专题片”之说只是中国独产的一个“怪胎”。
专题片与纪录片，二者在审美特质或形态上是有所不同的。换句话说，二者在具体的创作实践过程中所遵循的美学指导思想是有区别的。
专题片的审美形态，在我们看来，它在创作中所遵循的是“美是理念的感性显现”这一美学创作原则，即：专题片是对特定的理念作“形象”的表达。“美是理念的感性显现”，是德国古典哲学家黑格尔的一个著名的美学观点或定义。“理念”是美的内容，“感性显现”是美的表现，是理念要表现为或客观化为感性事物的外形，直接呈现于意识，诉诸人感官和心灵的形象。美和艺术作为它们的统一，意味着内容与形式、理性与感性以及主观与客观等等的统一。所以，美的理念有别于逻辑理念，是一种可以外化为现实的具体形象并且能与这种形象融合为统一体的理念。美是在美的理念显现为感性形象过程中产生的，这一过程就是对象化，它要求实现理性思想与感性形象的统一。
如何把抽象的理念感性化，以一种艺术图像化的方式让受众自然地接受、认同，这是专题片要面对的首要问题。专题片是将抽象的理念通过画面、声音等感性形式、感性手段呈现出来的，感性形象成为抽象理念的对象化显现。二者统一的过程体现了黑格尔“美是理念的感性显现”的审美理念在电视传播具体领域中的适宜性与有效性。一般来说，专题片在拍摄之前都预先设定好了一个主题概念和大体脉络框架，即是“主题先行”，是“戴着镣铐的舞蹈”。在这样一个前提下，拍摄中往往运用“摆拍”手段、剪辑中抓取富有说服力的画面和声音进行不断的意象叠加，所有的感性形式内容统统围绕所要表现的抽象理念对受众进行视觉和心理的冲击，都指向最后所要推导出的结果亦即所要传达的理念。这一过程，恰好契合了黑格尔的“美是理念的感性显现”所蕴涵的要义。特别是与纪录片相较而言，编导匠心对专题片的掌控更多，痕迹更重，所要传达的理念更多的是以论证的形式实现。正如有人所说，专题片作为传播思想的工具，在更多时候像是一种“命题作文”。这样，“主题先行”是必然的，既然确立了中心意旨，即是一种“立论”，那么之后的叙述就应该紧紧围绕“论点”铺排充分的论据，展开有理有据的论证。
“论证”的过程即是其独特的叙述方式。 首先可以确认的是，纪录片不是虚构文学，而是一种“非虚构性”的电视作品。真实是纪录片最根本的特性，是纪录片的灵魂。也可以说，真实本身就是纪录片最高的美学追求。此外，纪录片内蕴的人文关怀精神能增强纪录片的真实感与感染力，从而彰显出纪录片这种审美形式的独特魅力。纪录片源于生活，无论是它的题材、内容，还是所采用的叙事方式、表现手法，都要建基于生活本身。生活本身就是美的，丰富多彩的，罗丹曾说过：“生活中并不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。”从上述意义来看，纪录片的“美”是生活。
专题片的编导往往借助于重复、强调、排比、对比等文学修辞手法来进行对理念的解说，即“说道理”；在画面的处理上，必要的摆拍，“累积式蒙太奇”，将声画“论据”进行意象叠加，隐喻性、象征性的“贴话”镜头等，都可以增强“言说”的表现力与扩张力。在声音的处理上，专题片解说词发挥着重要的作用。解说词是专题片“说道理”的主线，往往具有强有力的引导作用。专题片如此这般地将形象化的画面和声音进行艺术编排，推导出所要传达的理念，是将美的内容、目的和意蕴统一起来。这样，对“理念”的表现就是内容的深化和具体化，是对其背后编导思想的诠释和演绎，透显出“我”来。黑格尔强调艺术的理性内容，强调“理性”通过感性渠道的最终显现，在这一点上专题片结合得很好，某种程度上归因于主体的主导和把控作用。
从受众接受与作品的关系来看，专题片是属于理性维度的，其心理诉求在于以“理”服人，即理性诉求。它力图通过一种“意象”的感性叠加，向受众说清楚一个理念、表述一种主体（观）性的看法或结论，实现一种“理念的感性显现”之美。
而作为“再现”性的纪录片，其叙事的基本形态就是“纪实”。纪录片的创作态度是客体性的，整个作品呈现的是一种“无我之境”。纪录片寓论断于叙事，在“发现”和“选择”的影像背后，“我”的主体意识“藏而不露，隐而不发”。从受众接受与作品的关系来看，纪录片是属于感性维度的，心理诉求点在于“以情动人”，通过感性渠道来通达一种具有形上意味的无限延伸的“意境”。
纪录片在声音的处理上更多地运用“同期声”，而且多采用“声画合一”的方式，从而似乎是让生活自行呈现，意义自行彰显。同期声加强画面的真实感，使画面具有可闻性，现场画面为声音提供声源，使声音具有可见性，二者相辅相成，交相辉映，从而创造现实逼真感。纪录片在声画合一的镜语应用中，抓住了时间和空间上的“现在进行时”（现场画面和同期声），给人以大容量、全方位、多角度的感受，用独特的表现手法揭示出深刻的内容，用“画面思维”形式打破传统的“文字（解说词）思维”方式，并能展现丰富多彩的真实生活和真实人物的内心世界，充分体现“美”就是“生活”，自然而然地强化烘托与渲染的效果。如具有里程碑意义的纪录片《望长城》就打破了“声画对位”的专题片式的制作传统，其中长镜头、同期声、声画合一的成功运用，造成的现场感展现出电视语言的独特魅力，对于当代中国电视纪录片创作的影响是革命性的。
绛旓細鍖哄埆鍦ㄤ簬鐪熷疄鎬т笉鍚屻佺洰鐨勪笉鍚屻佺粨鏋勪笉鍚銆1銆佺湡瀹炴т笉鍚岋細绾綍鐗囨槸鐪熷疄鐢熸椿鐨勮褰曪紝涓嶅厑璁歌櫄鏋勶紝涓撻鐗囨槸鐢熸椿涓煇涓棰嗗煙鎴栨煇涓鏂归潰缁欎簣闆嗕腑鐨勩佹繁鍏ョ殑鎶ラ亾锛屽厑璁搁噰鐢ㄥ绉嶈壓鏈墜娈佃〃鐜扮ぞ浼氱敓娲汇2銆佺洰鐨勪笉鍚岋細绾綍鐗囩殑鐩殑鏄睍鐜扮湡瀹烇紝寮曞彂浜轰滑鎬濊冿紝涓撻鐗囨槸鍒涗綔鑰呯洿鎺ラ槓鏄庤鐐广3銆佺粨鏋勪笉鍚岋細绾綍鐗囬噰...
绛旓細绾綍鐗囧拰涓撻鐗囩殑鍖哄埆锛1銆佺邯褰曠墖鏄绀句細鐢熸椿鐨勨滃瑙傗濊褰曪紱涓撻鐗囧甫鏈夆滀富瑙傝壊褰┾銆2銆佺邯褰曠墖鏃剁┖璺ㄥ害澶э紝娉ㄩ噸鍘嗘椂鎬х殑绉疮锛屽鐢ㄧ幇鍦ㄦ椂锛涗笓棰樼墖鏃剁┖璺ㄥ害灏忥紝澶氱敤鑹烘湳鎵嬫硶琛ㄧ幇杩囧幓銆3銆佺邯褰曠墖寮鸿皟鐢熸椿鐨勫師鎬侊紝閲囩敤鈥滅旱鍚戠粨鏋勨濓紝涓撻鐗囧垯閲囩敤鈥滄í鍚戠粨鏋勨濄傜邯褰曠墖鏄互鐪熷疄鐢熸椿涓哄垱浣滅礌鏉愶紝浠ョ湡浜虹湡...
绛旓細1)浠庡弽鏄犵敓娲荤殑鏂瑰紡涓嶅悓锛岀數瑙嗙邯褰曠墖鏄ぞ浼氱敓娲荤殑瀹㈣鍐嶇幇锛屸滀互浜嬫劅浜衡濓紝 鐢佃涓撻鐗囨槸杈冨己鐨勪富浣撴剰璇嗭紝琛ㄧ幇瀵圭敓娲荤殑鐪嬫硶锛屸滀互鐞嗘湇浜衡濄2)琛ㄧ幇鐢熸椿鐨勬墜娈典笉鍚岀邯瀹炴墜娉曪紝鐢佃绾綍鐗囨槸浠ラ暱闀滃ご鍚屾湡澹颁负锛涚數瑙嗕笓棰樼墖鍒欒〃鐜扮ぞ浼氱敓娲绘椂澶氱敤鏂囧鎬х殑琛ㄧ幇鎵嬫硶銆3)鍦ㄦ椂绌哄鐞嗘柟闈紝鐢佃绾綍鐗囧涓洪『搴忕殑...
绛旓細1銆佹椂绌轰笉鍚岋細鍦ㄦ椂绌哄鐞嗕笂锛岀數瑙嗕笓棰樼墖寰寰鏄湪鏃剁┖鐨勫鐞嗕笂鏇磋嚜鐢变竴浜涳紝鍙互鏄幇鍦ㄦ椂锛屼篃鍙互鏄繃鍘绘椂鎴栬呭皢鏉ユ椂銆傜數瑙嗙邯褰曠墖寰寰鏄幇鍦ㄨ繘琛屾椂锛岀邯褰曠殑鍐呭涓昏鏄鍦ㄥ彂鐢熺殑鐢熸椿锛岀敋鑷虫槸鏈煡鏈缁堢敓娲诲幓鍚戠殑鐢熸椿銆2銆杩愰暅涓嶅悓锛氱數瑙嗕笓棰樼墖寰寰鍦ㄩ暅澶翠笂鏈夎拷杩伴暅澶淬佹憜鎷嶉暅澶淬佷笉鎷嶉暅澶寸瓑銆傜數瑙嗙邯褰曠墖鍦ㄩ暅...
绛旓細鐢佃绾綍鐗囦笌涓撻鐗囩殑鍖哄埆:1銆鍙嶆槧鐢熸椿鐨勬柟寮忎笉鍚 鐢佃绾綍鐗囷紝鏄ぞ浼氱敓娲荤殑鈥滃瑙傗濈殑鈥滃啀鐜扳濓紝涓昏鏄滃啀鐜扮敓娲荤殑鍏蜂綋鎯呭锛岃緝澶氬湴閲囩敤闀块暅澶存垨鍚屾湡澹板睍鐜扮敓娲荤殑鐪熷疄锛屼笉鍏佽鍒涗綔鑰呬富瑙傛剰璇嗙殑鐩存帴琛ㄩ湶锛屼富浣撴剰璇嗚灏介噺闅愯斀锛岃浜嬪疄涓嶅厑璁稿垱浣滆呬富瑙傛剰璇嗙殑鐩存帴琛ㄩ湶锛屼富浣撴剰璇嗚灏介噺闅愯斀锛岃浜嬪疄鏈韩璇磋瘽鈥...
绛旓細1銆佹渶澶鐨勫尯鍒鏄細绾綍鐗囨槸浠ョ湡瀹炵敓娲讳负鍒涗綔绱犳潗锛屼互鐪熶汉鐪熶簨涓鸿〃鐜板璞★紝骞跺鍏惰繘琛岃壓鏈殑鍔犲伐涓庡睍鐜扮殑锛屼互灞曠幇鐪熷疄涓烘湰璐紝骞剁敤鐪熷疄寮曞彂浜轰滑鎬濊冪殑鐢靛奖鎴鐢佃鑹烘湳褰㈠紡銆绾綍鐗囩殑鏍稿績涓虹湡瀹炪2銆佸湪鎷嶆憚绾綍鐗囨椂锛屾憚褰辨満鏄涓夎呯殑鐪肩潧锛屽繝瀹炶褰曠幇鍦哄彂鐢熺殑涓鍒囷紝涓嶅共棰勶紝涓嶅弬涓庛傜悊璁轰笂瑕佺粷瀵圭殑涓珛锛屼絾...
绛旓細褰辫涓撻鐗鏄互鏌愪竴涓嚭鍙戠偣锛岃繘琛岄槓杩扮敋鑷抽噰鐢ㄨ壓鏈х殑鍒涗綔銆傝绾綍鐗蹇呴』鐪熷疄锛屼笉鑳介氳繃鍓緫鏀瑰彉鎰挎剰銆
绛旓細绾綍鐗囨槸浠ョ湡瀹炵敓娲讳负鍒涗綔绱犳潗锛屼互鐪熶汉鐪熶簨涓鸿〃鐜板璞★紝骞跺鍏惰繘琛岃壓鏈殑鍔犲伐涓庡睍鐜扮殑锛屼互灞曠幇鐪熷疄涓烘湰璐紝骞剁敤鐪熷疄寮曞彂浜轰滑鎬濊冪殑鐢靛奖鎴鐢佃鑹烘湳褰㈠紡銆绾綍鐗囩殑鏍稿績涓虹湡瀹炪涓撻鐗鏄洿缁曚竴涓富棰樿繘琛岄槓杩扮殑鐗囧瓙锛岀粡甯哥敤鏉ヨ鏄庢煇椤逛簨鐗╂垨璁叉槑鏌愮绉戝銆傚畠浠兘鏄伒寰邯瀹炴х殑鍒涗綔鍘熷垯杩涜鍒涗綔鐨勩傚敖绠♀滅數瑙...
绛旓細鏈辩窘鍚涙暀鎺鍦銆婄幇浠鐢佃绾疄銆嬩竴涔︿腑褰㈣薄鍦版妸鍖哄垎绾綍鐗鍜屼笓棰樼墖姣斿柣鎴愨滀竴閮ㄩ毦蹇电殑缁忊滐紝鐨勭‘濡傛銆傚浜庣邯褰曠墖鍜涓撻鐗囩殑鍒嗛噹锛屽浗鍐呭褰辫鐣岀殑鐪嬫硶涓鐩村垎姝у緢澶э紟鑷充粖娌℃湁涓涓叕璁ょ殑绛旀銆傜邯褰曠墖(Documentary)涓璇嶆渶鏃╂簮浜庣數褰憋紝鍦ㄨ嫳鏂囬噷瀹冩槸涓涓舰瀹硅瘝銆傝嫳鍥戒汉绾︾堪路鏍奸噷灏旈婃渶鏃╀娇鐢ㄨ繖涓瘝鏄湪1926骞...
绛旓細璁╀簨瀹炴湰韬璇濃濄傛晠鑰岋紝鐢佃绾綍鐗鏄竴绉嶁滀互浜嬩俊浜衡濈殑鐢佃鑺傜洰褰㈡併鐢佃涓撻鐗鍙嶆槧绀句細鐢熸椿鐨勬椂鍊欙紝鍏锋湁杈冨己涓讳綋鎰忚瘑鐨勬笚閫忥紝瀹冪洿鎺ヨ〃鐜板垱閫犺呭鐢熸椿鐨勭湅娉曞拰涓诲紶锛屽厑璁搁噰鐢ㄢ滆〃鐜扳濈殑鎵嬫锛岃壓鏈湴琛ㄧ幇绀句細鐢熸椿銆傛晠鑰岋紝鐢佃涓撻鐗囧鏄竴绉嶁滀互鎯呮劅浜衡濇垨鈥滀互鐞嗘湇浜衡濈殑鐢佃鑺傜洰褰㈡併
