高清电影拍摄的目录
\u7528\u9ad8\u6e05\u6570\u7801\u6444\u5f71\u673a\u62cd\u7684\u7535\u5f71\u6709\u54ea\u4e9b\uff1f\u7535\u5f71\u90fd\u7528\u80f6\u7247\u62cd\u7684\u3002\u3002\u3002\u53ea\u6709\u7535\u89c6\u5267\u7528\u6570\u7801\u6444\u50cf\u673a
\u4f60\u7684\u955c\u5934\u9700\u8981\u627e\u5230\u4e00\u4e2a\u5f88\u5408\u9002\u7684\u7126\u6bb5\uff0c\u4f60\u4f1a\u53d1\u73b0\u6709\u65f6\u5019\u5f88\u6e05\u6670\uff0c\u6709\u65f6\u5019\u5374\u4e0d\u7406\u60f3\uff0c\u6700\u597d\u8fd8\u662f\u914d\u4e2a\u4e13\u7528\u955c\u5934\u5427\u3002
作者序 9
作者介绍 10
前言 11
第一部分 高清概述
第一章 高清摄影的优势 003
1.1高清对我们意味着什么/ 003
1.1.1 高清初期/ 003
1.1.2 高清对制片人的意义
——节省开支/ 004
1.1.3 高清对导演的意义/ 004
1.1.4 高清对摄影指导的意义/ 004
1.1.5 高清对其他摄制组成员
的意义/ 005
1.1.6 剪辑和后期制作/ 005
1.2写这本书的背景/ 005
第二部分 制片决策
第二章 用什么格式来拍摄 009
2.1选用逐行扫描和隔行扫描/ 009
2.2需要多大像素的分辨率/ 009
2.3记录格式/ 010
2.4 HDV摄像机/ 010
第三章 画面质量 011
3.1高清画面效果/ 011
3.2高清影像和35mm胶片影像
的比较 / 012
3.3变形宽银幕/ 012
3.4高清影像和超16mm胶片
的比较/ 013
3.5高清影像和数字Beta的比较/ 013
第四章 播放质量 015
4.1在电视机上播放高清节目/ 015
4.2磁转胶和机械放映/ 015
4.3用数字放映机来放映高清影片/ 016
4.4 数字放映机/ 016
第五章 高清数字放映机 017
5.1简介/ 017
5.2放映场所的例子/ 018
5.2.1 英国电影电视艺术学院/ 018
5.2.1.1 放映场所/ 018
5.2.1.2 数字放映机/ 018
5.2.1.3 数字化处理/ 018
5.2.1.4 影院放映效果/ 020
5.2.2 英国国家影视学院/ 020
5.2.2.1 放映场所/ 020
5.2.2.2 放映机/ 020
5.2.2.3 数字化处理/ 022
5.2.2.4 电影院的用途/ 022
5.2.3 伦敦奥迪恩·莱斯特广场/ 022
5.2.3.1 放映场所/ 022
5.2.3.2 数字放映机/ 022
5.2.3.3 数字化处理/ 022
5.2.3.4 放映/ 024
5.3数字电影放映机的工作原理/ 024
5.4色彩添加/ 026
5.4.1 单芯片数字放映机/ 026
5.4.2 三芯片数字放映机/ 026
第六章 传输媒介/ 029
6.1用胶片来承载传输/ 029
6.2更高级的后期制作解决方案/ 029
6.3多格式的发行要求/ 030
6.4高清放映/ 030
6.5数据加密/ 030
6.6视频播出领域的影像传输/ 031
6.7转换/ 031
6.7.1 画面/ 031
6.7.2 声音/ 031
6.7.3 时码/ 032
第七章 市场潜力/ 033
7.1适合多种格式的市场潜力/ 033
7.2适合多种放映场所的
市场潜力/ 033
7.3针对高清用户的额外
销售潜力/ 033
7.4影片的保存/ 034
第八章 制作成本/ 035
8.1节约成本/ 035
8.1.1 不同记录媒介的成本/ 035
8.1.1.1 节省记录材料的成本——
从胶片到HDCAM / 035
8.1.1.2 保险费用的节省/ 036
8.1.2 印片开支的节省/ 036
8.1.3 拍摄宽银幕电影/ 036
8.2增加的成本/ 037
8.2.1 成套摄影机的租赁/ 037
8.2.2 编辑的成本/ 038
8.2.3 磁转胶/ 038
8.3以影片《俄克拉荷玛》
为例进行成本比较/ 039
8.3.1 胶片和洗印、转磁费用/ 039
8.3.2 摄影机的租金/ 039
8.3.3 用高清拍摄的附加成本/ 039
8.3.3.1 高清拍摄总的成本节省/ 040
8.3.4 具有竞争力的价格/ 040
第九章 剧组成员的构成/ 041
9.1摄影指导需要亲自掌机吗？/ 041
9.2需要一个跟焦员吗？/ 042
9.3是否需要一个装片员？/ 042
9.4如何为摄影助理命名？/ 042
9.5还需要场记板吗？/ 043
9.6需要一个专门操作运动设备
的助理吗？/ 043
9.7录音/ 043
9.8灯光/ 044
9.9剧组的一个新成员——“数据牛仔”
或称“数据下载员”/ 044
第三部分 高清技术基础
第十章 数字影像/ 049
10.1数字化之父的故事/ 049
10.2数字影调范围/ 049
10.3线性取样和对数取样/ 050
10.4影像解决方案：为什么需要
如此多的像素？/ 052
10.5高清需要多大的分辨率？/ 054
10.6数据量/ 057
第十一章 扫描影像/ 059
11.1电视简要发展史/ 059
11.2隔行扫描/ 060
11.3逐行扫描/ 061
11.4传统电影的闪烁/ 062
11.5影像是如何通过两种不同的
扫描方式形式的？/ 064
11.6磁转胶/ 068
第十二章 扫描标准与清晰度/ 073
12.1扫描线叠加/ 073
12.2可见的画面质量/ 074
12.3在电视上1080与720不同
扫描格式的对比/ 077
12.4结论/ 079
12.5用不用高清值得
那样费神吗？/ 079
第十三章 三芯片技术/ 081
13.1图像加色法/ 081
13.2三芯片摄像机的
分光棱镜 / 081
13.3感光元件 / 083
13.4感光元件芯片/ 083
第十四章 单芯片技术/ 087
14.1可供选择的感光元件/ 087
14.2 CCD传感器/ 087
14.3 CMOS传感器/ 087
14.4 CCD芯片与CMOS芯片
的比较/ 088
14.5单传感器上的色彩过滤/ 088
14.6拜耳模式过滤/ 089
14.7有序过滤/ 090
14.8比较分辨率/ 091
14.9使用有序模式过滤/ 091
第十五章 数据文件——概略指引/ 093
15.1 RAW数据文件等/ 093
15.2 4∶4∶4，4∶2∶2及其他/ 095
15.3查对表/ 096
15.4对影像去除拜耳效应/ 096
第十六章 磁带录像机/ 097
16.1 HDCAM格式/ 097
16.2螺旋扫描记录/ 097
16.3机械方面的考虑/ 100
16.4将磁带缠绕在磁鼓上的
机械装置/ 100
16.5运转方面的考虑/ 100
16.6机械装置卡壳/ 100
第四部分 高清摄影
第十七章 关于高清摄影的曝光/ 105
17.1高清摄像机的等值ASA
或ISO值/ 105
17.2灰度范围/ 106
17.3光比 / 107
17.4利用监视器直接布光/ 107
17.5高光部与暗部/ 108
17.6曝光/ 109
17.6.1 使用监视器曝光/ 109
17.6.2 使用测光表进行曝光/ 109
17.6.3 自动曝光/ 109
17.6.4 利用示波器进行曝光/ 110
第十八章 设置色彩平衡/ 111
18.1白平衡/ 111
18.2什么是白平衡/ 111
18.3 ND灰片/ 112
18.4注意事项/ 112
18.5用白色卡纸调白/ 112
18.6用有颜色的纸板调白
（偏色调） / 113
18.7在荧光灯照明下
进行调白/ 114
18.8索尼高清摄像机上的灰片/ 114
18.9黑平衡/ 114
第十九章 拍摄前对摄像机的检查/ 115
19.1机身/ 115
19.2镜头/ 116
19.3电子设备的检查/ 116
19.3.1 坏点/ 116
19.3.2 重影/ 117
19.4机器温度/ 117
19.5多台摄像机的匹配/ 118
19.6镜头匹配/ 118
19.7镜头的渐晕（暗角） / 119
19.8结语/ 119
第二十章 镜头/ 121
20.1如何选择镜头/ 121
20.1.1 分辨率/ 121
20.1.2 反差/ 122
20.1.3 与反差有关的视觉锐度/ 122
20.1.4 色彩再现/ 123
20.1.4.1 整体偏色/ 123
20.1.4.2 色散(紫边)/ 125
20.1.4.3 何为色散/ 126
20.1.5 呼吸现象/ 126
20.2调整后焦/ 126
20.2.1 变焦镜头调整后焦/ 126
20.2.2 定焦镜头调整后焦/ 127
20.3用调后焦星图调焦需小心/ 128
20.4用椭圆形圆环图调整后焦/ 130
20.5焦距长短的比较/ 130
20.6景深/ 131
20.7计算景深/ 132
20.8中密度滤光镜
（ND，或称灰片） / 133
20.9最大光圈/ 135
20.10滤色镜/ 135
20.10.1 色彩校正/ 135
20.10.2 柔光镜/ 135
第二十一章 监视器和视频输出/ 137
21.1监视器分类/ 137
21.1.1 阴极射线管监视器/ 137
21.1.2 液晶监视器/ 137
21.1.3 等离子屏幕/ 138
21.2如何调整监视器/ 138
21.2.1 SMPTE 彩条设置/ 138
21.2.2 通过EBU彩条设置监视器/ 140
21.2.3 使用测光表对监视器
进行调整/ 140
21.3监视器的视频连接/ 141
21.3.1 使用单根同轴数据线
进行传输/ 141
21.3.2 使用三根同轴数据线
进行传输/ 142
21.3.3 终端/ 142
21.3.4 系列监视器/ 142
21.4最佳实践/ 142
第二十二章 运输/ 143
22.1并非ENG / 143
22.2镜头的运输/ 144
22.3运输箱/ 144
22.4运输时摄像机的设置/ 144
22.5大小和质量/ 145
22.6电池/ 145
第二十三章 多机拍摄/ 147
23.1同步 / 148
23.2在外景地拍摄的时码/ 148
23.2.1 时码锁定器/ 149
23.2.2 Script Boy装置/ 149
23.3棚内拍摄的时码/ 149
23.3.1 Genlock同步系统/ 150
23.4菜单设置/ 150
23.4.1 Sony RMB 150 / 150
23.4.2 记忆棒的使用/ 151
23.5匹配镜头/ 152
第二十四章 恶劣的拍摄环境/ 153
24.1重置 / 153
24.2水或潮湿/ 154
24.3高温/ 154
24.4低温/ 154
24.5灰尘/ 155
24.6伽玛射线/ 155
第二十五章 摄像机辅助设备/ 157
25.1液压云台 / 157
25.2齿轮云台/ 157
25.3遥控云台/ 158
25.4水下拍摄/ 159
25.5空中拍摄/ 159
25.6运动控制装置/ 159
第二十六章 高清对其他相关部门
的影响/ 161
26.1美术部门 / 161
26.2服装部门/ 161
26.3化妆和发型/ 162
26.4录音部门/ 162
26.5场记/ 162
26.6第二摄影助理/ 163
第二十七章 高清摄影机的
故障排除/ 165
27.1本章的目的 / 165
27.2问题和解决方案/ 165
第五部分 影片实例
第二十八章 《生日》 / 173
28.1棚内摄影 / 173
28.2实景拍摄/ 174
28.3外景跟拍镜头/ 175
28.4棚内灯光/ 176
28.5增加增益/ 176
28.6手持拍摄/ 178
28.7 《生日》的剪辑/ 179
28.8监视系统/ 179
第二十九章 《李尔王》 / 181
29.1影片 / 181
29.2拍摄时间表 / 181
29.3准备工作 / 182
29.4布光和设备 / 186
29.5摄像机及相关设备 / 188
29.6拍摄 / 190
29.7实践问题 / 191
29.8画面的监视及其它 / 192
第三十章 《配镜师》 / 195
30.1事情的缘起 / 195
30.2拍摄 / 195
30.3最终效果如何 / 197
30.4结论 / 197
第六部分 数字摄影机
第三十一章 数字摄影机概览 / 201
31.1数字摄影机的选择 / 202
31.2关于这一版的修订 / 202
31.3我的声明 / 203
第三十二章 阿莱Arriflex D-21 / 205
32.1数字摄影机 / 205
32.2对D-20的重大改进 / 207
32.3数字摄影机的传感器 / 208
32.4接口 / 209
32.5镜头 / 209
32.6录像机 / 210
第三十三章 达尔萨Origin和
Evolution / 213
33.1 Dalsa和Origin / 213
33.1.1 内部构造/ 214
33.1.2 传感器/ 214
33.1.3 接口/ 215
33.1.4 关于Dalsa Origin的结论/ 217
33.2现今可供使用的录像机 / 217
33.3 Codex数字媒体录像机 / 217
33.3.1 触摸屏/ 218
33.3.2 通过Codex进行监视/ 218
33.3.3 关于Codex的结论/ 218
33.4 Dalsa Evolution / 219
第三十四章 松下VariCam:
AJ-HDC27H / 221
34.1摄像机 / 221
34.2帧率 / 222
34.3曝光次数 / 222
34.4芯片和处理器 / 223
34.5 VTR / 223
34.6时码 / 223
34.7概览 / 223
第三十五章 潘那维申Genesis / 225
35.1摄像机 / 225
35.2菜单 / 229
35.3白平衡 / 229
35.4摄影机传感器 / 229
35.5格式、输出信号和接口 / 230
35.6固态记录 / 231
35.7观看对数影像 / 231
第三十六章 红一 / 233
36.1历史背景 / 233
36.2红一摄像机印象 / 234
36.3红一高清摄像机 / 235
36.4 MysteriumTM感光芯片 / 241
36.5摄像机价格 / 242
36.6红一摄像机的市场策略 / 242
36.7设计理念 / 242
36.8记录媒介 / 243
36.9该选择什么样的
存储设备？ / 244
36.10摄像机的基本规格 / 244
36.10.1 MysteriumTM感光元件 / 244
36.10.2 影像处理 / 244
36.11结论 / 245
第三十七章 索尼HDW F790、F750
与F730 / 247
37.1帧速率 / 247
37.2机身 / 248
37.3选配板 / 250
37.4通过菜单控制影像 / 251
37.4.1 多项彩色矩阵/ 251
37.4.2 自动跟踪白平衡/ 251
37.4.3 色温控制/ 251
37.4.4 可选伽玛曲线/ 251
37.4.5 红绿蓝（RGB）伽玛平衡/ 252
37.4.6 可变黑伽玛范围/ 252
37.4.7 黑电平延伸/ 252
37.4.8 自动适应高亮度控制
（自动拐点模式） / 252
37.4.9 拐点饱和度功能/ 252
37.4.10 三通道肤色细节校正/ 252
37.4.11 高光细节/ 253
37.5拍摄资料的数据管理 / 253
37.6索尼Tele-File系统 / 253
37.7选配的HDSDI适配板 / 253
37.8综述 / 253
第三十八章 索尼HDW F900R / 255
38.1高清摄像机 / 255
38.2感光芯片 / 256
38.3影像处理器 / 256
38.4可选配件 / 257
38.5菜单 / 257
38.6总体印象 / 257
第三十九章 索尼F23与F35 / 259
39.1一些背景 / 259
39.2基本规格 / 259
39.3为什么介绍这两款
摄影机？ / 260
第四十章 汤姆逊Viper / 261
40.1机身 / 261
40.2摄影机的输出接口 / 261
40.3记录硬盘 / 263
40.4分光棱镜 / 263
40.5 Viper的CCD像素阵列 / 263
40.6机械叶子板快门 / 263
40.7拍摄格式与频率 / 265
40.8分辨率 / 265
40.9机内影像信号处理的构成 / 266
40.10摄影机的转换板 / 266
40.11关于对数记录格式的解释 / 266
40.12 Viper摄影机使用的镜头 / 266
40.13 Viper摄影机用的监视器 / 268
40.14摄影机附件 / 268
40.15 Viper摄影机的运输 / 268
40.16结论 / 268
第七部分 高清的未来
第四十一章 高清的未来 / 271
41.1高清摄影机 / 271
41.1.1 广播级高清摄像机 / 271
41.1.2 可以与35mm胶片摄影机相媲美
的高清摄影机/ 272
41.2记录媒介 / 273
41.3娱乐我们的观众 / 273
出版后记 275
绛旓細8.1.3 鎷嶆憚瀹介摱骞鐢靛奖/ 0368.2澧炲姞鐨勬垚鏈/ 0378.2.1 鎴愬鎽勫奖鏈虹殑绉熻祦/ 0378.2.2 缂栬緫鐨勬垚鏈/ 0388.2.3 纾佽浆鑳/ 0388.3浠褰辩墖銆婁縿鍏嬫媺鑽风帥銆嬩负渚嬭繘琛屾垚鏈瘮杈/ 0398.3.1 鑳剁墖鍜屾礂鍗般佽浆纾佽垂鐢/ 0398.3.2 鎽勫奖鏈虹殑绉熼噾/ 0398.3.3 鐢楂樻竻鎷嶆憚鐨闄勫姞鎴愭湰/ 0398.3.3.1 楂樻竻鎷嶆憚鎬荤殑鎴愭湰鑺傜渷/ 0408.3.4...
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