音乐中的调号都是什么意思 歌曲的调是什么意思是什么
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\u90a3\u4e48c\u8c03\u7684\u5168\u534a\u5173\u7cfb\u53ef\u4ee5\u6392\u5217\u6210\u4e3a\uff1a\uff08\u7528\u4e00\u4e2a\u5c0f\u6570\u70b9\u4ee3\u8868\u534a\u97f3\uff0c\u4e24\u4e2a\u4ee3\u8868\u5168\u97f3\uff09C..D..E.F..G..A..B.C\u5168\u5168\u534a\u5168\u5168\u5168\u534a\uff0c\u4ee5g\u4e3ado\uff08\u4ee5so\u4e3ado\uff08\uff0c\u6309\u5168\u534a\u5173\u7cfb\u6392\u5217:\u5168\u5168\u534a\u5168\u5168\u5168\u534aG..A..B.C..D..E..#F.G\uff0c\u5c0f\u8c03\u4e5f\u662f\u4e00\u4e2a\u610f\u601d\uff0c\u627edo\uff0c\u6309\u5168\u534a\u5168\u5168\u534a\u5168\u5168\u7684\u5173\u7cfb\u6392\u5217\u3002
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\u4e3e\u4e2a\u4f8b\u5b50\uff0c\u9009\u62e9\u7b2c1\uff0c3\uff0c5\uff0c8\uff0c10\u8fd9\u4e94\u4e2a\u97f3\uff0c\u97f3\u7a0b\u5173\u7cfb\u4e3a\u5168-\u5168-\u5c0f\u4e09\u5ea6-\u5168\uff0c\u5373\u5f62\u6210\u4e94\u58f0\u97f3\u9636\u3002\u6240\u4ee5\uff0c\u8c03\u5f0f\u5c31\u662f\u5728\u5341\u4e8c\u4e2a\u97f3\u4e2d\u7684\u4e00\u79cd\u9009\u62e9\u65b9\u5f0f\uff0c\u4f7f\u7528\u4e0d\u540c\u7684\u8c03\u5f0f\u521b\u4f5c\u7684\u97f3\u4e50\uff0c\u4f1a\u4ea7\u751f\u4e0d\u540c\u7684\u97f3\u4e50\u98ce\u683c\uff0c\u6bd4\u5982\u963f\u62c9\u4f2f\u97f3\u4e50\u3001\u5370\u5ea6\u97f3\u4e50\u3001\u65b0\u7586\u97f3\u4e50\uff0c\u5e03\u9c81\u65af\u97f3\u4e50\uff0c\u7235\u58eb\u97f3\u4e50\u7b49\u3002
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调号是为了建立新的宫系统而需用的变音记号，是按照一定的次序和位置记在谱号的后面的，调号总是只用同类的变音记号，即升记号或降记号。
中文名：调号
外文名：key signature
性质：乐曲所用调域的变音记号
分类：升记号或降记号
起源：欧洲
存在：简谱乐理
扩展资料：
调号简介：
五线谱里记在谱号后面用以表示乐曲所用调域的变音记号称作调号。在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线谱上的表现形式来把握的缘故。
同样一个自然七声音阶，当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。
由于黑键在五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写#或b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五线谱上也用若干#或b号来表示，这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标志。
应当补充说明的是，7♯、3♯或1♭、4♭号所表示的并非黑键，而是白键。7♯=1,3♯=4。1♭=7,4♭=3。
参考资料来源：百度百科-调号
调号
key signature
五线谱上写在每行左端用以表示乐曲所用调域的升降记号。在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线
谱上的表现形式来把握的缘故。同样一个自然七声音阶，当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。由于黑键在
五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写＃或b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五线谱上也用若干＃或b号来表示，这些升降记号写在五
线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标志，被称为调号。应当补充说明的是，第6、7个＃或b号所表示的并非黑键，而是白键。但此时这白键已
不从它自己本位的意义上来看，而是理解为另一白键音位的升降变化。例如，第 6个＃号所表示的□已不看作F,而理解为E的升半音变化。调号写法见下例：
调号与调域的对应关系见表1。调号与调域及其名称对照表调号总是用同种记号构成，或全用＃号、或全用□号。调号的写法，无论升种还是降种,都有一定顺序,但
这顺序既非从低到高,亦非从高到低,而是按“五度链”即表1横行各音的顺序。由＃号构成的调号,按上五下四即表1内从左到右的顺序：#F、#C、#G、#D、＃A、＃E、
#B；由ь号构成的调号反之，按上四下五即表 1内从右到左的顺序：ьB、ьE、ьA、ьD、ьG、ьC、ьF。构成调号的升降号数目最多到7为止。由于使用平均律,五度链
有循环性，可以周而复始，6个＃号与6个ь号调域完全相同。音阶各音都是同音而异名的（在键盘上相等而在五线谱上记的位置不同），这种关系称为等音关系，这
两个调互为等音调。这一调域犹如五度链合拢为圆环时的交接地段,越过此域，升号增多可代之以降号减少,例如，7个＃号与5个ь号互为等音调；反之，降号增多可
代之以升号减少，例如 7个ь号与 5个＃号互为等音调。其规律是：一对等音调调号种类必定相反而升降号数目相加总数必为12。
关于调号所表示的调域的名称，因其常与兼指调性调式的调名相混而多有误解。例如“A调”一词,可有两种含义：作为调域名称指的是,当按照可动唱名法把A唱
do时,所有7个自然（本位）唱名所在的那些音位集合成的总体（见表1倒数第7行），此时主音尚属未定，在称呼乐器的调时，A调一词的含义就是如此;作为兼指调性
调式的调名时，它是A大调的简称，A指主音所在，大调指所构成的调式。同一调名的两种含义在欧洲乐理中严重混淆的情况，恰如中国古代乐律学中“某某宫”一词
既可指调域又可指特定主音上建立的调式所引起的混淆一样。表 1左边竖列所写调名，是作为调域名称的调名。五声音阶调域与五线谱调号之间的对应关系，在近
现代中国民间音乐用五线谱记谱过程中已形成一定的规格。五声宫系一个调域只有 5个音位，而调号所表示的七声调域有 7个音位，两者必定不能吻合。借用七声调
域的谱式来记写五声调域的曲调时所遵守的规格是：让可动唱名法唱作fa、si的那两个音位留空不占，把宫音记在do的音位上。在看表 1时只消把每行调域两端的fa、
si两格盖住不看，中间五个音位组成的调域同左端所写的几个升降号之间的对应关系，就可以表明每个五声宫调系统与所用调号的对应关系。这一规格就决定了同一
调号可以用来记写哪些不同五声调式的曲调，加上欧洲大小调对调号用法的惯例，形成“一种调域调号与七种调性调式相对应”的如下规范。举3个＃号的调域(A调)
为例（见表2）：用到其余调域调号时,下面 5行的相对关系保持不变，只将第1行的音名予以移动更换，第3、6行内的音名亦相应更换。
听起来基本一样。
C大调就是不生不降。弹个音节从1弹到高音1直接弹白键就行
D调的话，要升4和1，要想听起来和C调一样的话，4和1得升一下，这个你可以试试。
比如曲子用F调弹可以表达悲伤，变到D调，现在要想曲子听起来一样就得向上爬一爬，爬完之后因为音高了的缘故可能听起来就多了些其他的感情。
详见百度百科，李重光基本乐理。
中文名：调号
外文名：key signature
性 质：乐曲所用调域的变音记号
分 类：升记号或降记号
起 源：欧洲
存 在：简谱乐理
定 义：为了建立新的宫系统而需用的变音记号，是按照一定的次序和位置记在谱号的后面的，这些记号叫做调号。调号总是只用同类的变音记号，即升记号或降记号。
简介：
五线谱里记在谱号后面用以表示乐曲所用调域的变音记号称作调号。在近现代欧洲乐理中，调域之所以通过调号来表示，是由于欧洲的调域概念常常通过它在键盘、五线谱上的表现形式来把握的缘故。同样一个自然七声音阶，当演奏者从十二律中选用不同的律来构成而形成不同的调域时，在键盘上表现为不同的选键方式。由于黑键在五线谱上的记法是通过在白键音位的音符前面添写#或b号来表示的，所以凡调域中所包括的若干黑键，在五线谱上也用若干#或b号来表示，这些升降记号写在五线谱上每行谱表左端，谱号的右侧，成为乐曲所用调域的标志。
应当补充说明的是，7♯、3♯或1♭、4♭号所表示的并非黑键，而是白键。7♯=1,3♯=4。1♭=7,4♭=3。
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