什么是色彩构造 通俗解释什么是色彩构成
\u4ec0\u4e48\u662f\u8bbe\u8ba1\u8272\u5f69\u3002\u4ec0\u4e48\u662f\u8272\u5f69\u6784\u6210\u8bbe\u8ba1\u8272\u5f69\u662f\u5c5e\u4e8e\u3001\u5404\u79cd\u8272\u5f69\u7684\u7ed3\u5408\u3001\u3002\u8272\u5f69\u6784\u6210\u3001\u5373\u8272\u5f69\u7684\u76f8\u4e92\u4f5c\u7528\uff0c\u662f\u4ece\u4eba\u5bf9\u8272\u5f69\u7684\u77e5\u89c9\u548c\u5fc3\u7406\u6548\u679c\u51fa\u53d1\uff0c\u5229\u7528\u8272\u5f69\u5728\u7a7a\u95f4\u3001\u91cf\u4e0e\u8d28\u4e0a\u7684\u53ef\u53d8\u5e7b\u6027\uff0c\u6309\u7167\u4e00\u5b9a\u7684\u89c4\u5f8b\u53bb\u7ec4\u5408\u5404\u6784\u6210\u4e4b\u95f4\u7684\u76f8\u4e92\u5173\u7cfb\uff0c\u518d\u521b\u9020\u51fa\u65b0\u7684\u8272\u5f69\u6548\u679c\u7684\u8fc7\u7a0b\u3002\u8272\u5f69\u6784\u6210\u662f\u827a\u672f\u8bbe\u8ba1\u7684\u57fa\u7840\u7406\u8bba\u4e4b\u4e00\uff0c\u5b83\u4e0e\u5e73\u9762\u6784\u6210\u53ca\u7acb\u4f53\u6784\u6210\u6709\u7740\u4e0d\u53ef\u5206\u5272\u7684\u5173\u7cfb\uff0c\u8272\u5f69\u4e0d\u80fd\u8131\u79bb\u5f62\u4f53\u3001\u7a7a\u95f4\u3001\u4f4d\u7f6e\u3001\u9762\u79ef\u3001\u808c\u7406\u7b49\u800c\u72ec\u7acb\u5b58\u5728\u3002
\u8272\u5f69\u6784\u6210\uff08Interaction of Color\uff09\uff0c\u5373\u8272\u5f69\u7684\u76f8\u4e92\u4f5c\u7528\uff0c\u662f\u4ece\u4eba\u5bf9\u8272\u5f69\u7684\u77e5\u89c9\u548c\u5fc3\u7406\u6548\u679c\u51fa\u53d1\uff0c\u7528\u79d1\u5b66\u5206\u6790\u7684\u65b9\u6cd5\uff0c\u628a\u590d\u6742\u7684\u8272\u5f69\u73b0\u8c61\u8fd8\u539f\u4e3a\u57fa\u672c\u8981\u7d20\uff0c\u5229\u7528\u8272\u5f69\u5728\u7a7a\u95f4\u3001\u91cf\u4e0e\u8d28\u4e0a\u7684\u53ef\u53d8\u5e7b\u6027\uff0c\u6309\u7167\u4e00\u5b9a\u7684\u89c4\u5f8b\u53bb\u7ec4\u5408\u5404\u6784\u6210\u4e4b\u95f4\u7684\u76f8\u4e92\u5173\u7cfb\uff0c\u518d\u521b\u9020\u51fa\u65b0\u7684\u8272\u5f69\u6548\u679c\u7684\u8fc7\u7a0b\u3002\u8272\u5f69\u6784\u6210\u662f\u827a\u672f\u8bbe\u8ba1\u7684\u57fa\u7840\u7406\u8bba\u4e4b\u4e00\uff0c\u5b83\u4e0e\u5e73\u9762\u6784\u6210\u53ca\u7acb\u4f53\u6784\u6210\u6709\u7740\u4e0d\u53ef\u5206\u5272\u7684\u5173\u7cfb\uff0c\u8272\u5f69\u4e0d\u80fd\u8131\u79bb\u5f62\u4f53\u3001\u7a7a\u95f4\u3001\u4f4d\u7f6e\u3001\u9762\u79ef\u3001\u808c\u7406\u7b49\u800c\u72ec\u7acb\u5b58\u5728\u3002
色彩三要素及色彩对比<一>.色相对比的基本类型
两种以上色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比效果称为色相对比。它是色彩对比的一个根本方面，其对比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离（角度），距离（角度）越小对比越强，反之则对比越强。
1.零度对比
（1）无彩色对比 无彩色对比虽然无色相，但它们的组合在实用方同很有价值。如黑与白 、黑与灰、中灰与浅灰，或黑与白与灰、黑与深灰与浅灰等。对比效果感觉大方、庄重、高雅而富有现代感，但也易产生过于素净的单调感。
（2）无彩色与有彩色对比 如黑与红、灰与紫，或黑与白与黄、白与灰与蓝等。对比效果感觉既大方 又活泼，无彩色面积大时，偏于高雅、庄重，有彩色面积大时活泼感加强。
（3）同种色相对比 一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比，俗称姐妹色组合。如蓝与浅蓝（蓝+白）色对比，橙与咖啡（橙+灰）或绿与粉绿（绿+白）与墨绿（绿+黑）色等对比。对比效果感觉统一、文静、雅致、含蓄、稳重，但也易产生单调、呆板的弊病。
（4）无彩色与同种色相比 如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡色等对比，其效果综合了（2）和（3）类型的优点。感觉既有一定层次，又显大方、活泼、稳定。
2.调和对比
（1）邻接色相对比 色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约30度左右，为弱对比类型。如红橙与橙与黄橙色对比等。效果感觉柔和、和谐、雅致、文静，但也感觉单调、模糊、乏味、无力，必须调节明度差来加强效果。
（2）类似色相对比 色相对比距离约60度左右，为较弱对比类型，如红与黄橙色对比等。效果较丰富、活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。
（3）中差色相对比 色相对比距离约90度左右，为中对比类型，如黄与绿色对比等，效果明快、活泼、饱满、使人兴奋，感觉有兴趣，对比既有相当力度，但又不失调和之感。
3.强烈对比
（1）对比色相对比 色相对比距离约120度左右，为强对比类型，如黄绿与红紫色对比等。效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。
（2）补色对比 色相对比距离180度，为极端对比类型，如红与蓝绿、黄与蓝紫色对比等。效果强烈、眩目、响亮、极有力，但若处理不当，易产生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不协调等不良感觉。
<二>明度对比的基本类型
两种以上色相组合后，由于明度不同而形成的色彩对比效果称为明度 对比。它是色彩对比的一个重要方面，是决定色彩方案感觉明快、清晰、沉闷、柔和、强烈、朦胧与否的关键。
其对比强决于色彩在明度等差色级数，通常把1——3划为低明度区，8——10划为高明度区，4——7划为中明度区。（图）在选择色彩进行组合时，当基调色与对比色间隔距离在5级以上时，称为长（强）对比，3——5级时称为中对比，1——2级时称为短（弱）对比。据此可划分为九种明度对比基本类型
（1）高长调 如10：8：1等，其中10为浅基调色，面积应大，8为浅配合色，面积也较大，1 为深对比色，面积应小。该调明暗反差大，感觉刺激、明快、积极、活泼、强烈。
（2）高中调 如10：8：5等，该调明暗反差适中，感觉明亮、愉快、清晰、鲜明、安定。
（3）高短调 如10：8：7等，该调明暗反差微弱，形象不分辩，感觉优雅、少淡、柔和、高贵、软弱、朦胧、女性化。
（4）中长调 如4：6：10或7：6：1等，该调以中明度色作基调、配合色，用浅色或深色进行对比，感觉强 硬 、稳重中显生动、男性化。
（5）中中调 如4：6：8或7：6：3等，该调为中对比，感觉较丰富。
（6）中短调 如4：5：6等，该调为中明度弱对比，感觉含蓄、平板、模糊。
（7）低长调 如1：3：10等，该调深暗而对比强烈，感觉雄伟、深沉、警惕、有爆发力。
（8）低中调 如1：3：6等，该调深暗而对比适中，感觉保守、厚重、朴实、男性化。
（9）低短调 如1：3：4等，该调深暗而对比微弱，感觉沉闷、忧郁、神秘、孤寂、恐怖。
另外，还有一种最强对比的1：10最长调，感觉强烈、单纯、生硬、锐利、眩目等。
<三>纯度对比的基本类型
两种以上色彩组合后，由于纯度不同而形成的色彩对比效果称为纯度对比。它是色彩对比的另一个重要方面，但因其较为隐蔽、内在，故易被。在色彩设计中，纯度对比是决定色调感觉华丽、高雅、古朴、粗俗、含蓄与否的关键。
其对比强弱程度取决于色彩在纯度等差色标上的距离，距离越长对比越强，反之则对比越弱。
如将灰色至纯鲜色分成10个等差级数，通常把1——3划为低纯度区，8——10划为高纯度区，4——7划为中纯度区（图）。在选择色彩组合时，当基调色与对比色间隔距离在5级以上时，称为强对比；3——5级时称为中对比；1——2级时称为弱对比。据此可划分出九种纯度对比基本类型。
（1）鲜强调 如10：8：1等，感觉鲜艳、生动、活泼、华丽、强烈。
（2）鲜中调 如10：8：5等，感觉较刺激，较生动。
（3）鲜弱调 如10：8：7等，由于色彩纯度都高，组合对比后互相起着抵制、碰撞的作用，故感觉刺目、俗气、幼稚、原始、火爆。如果彼此相距离离大，这种效果将更为明显、强烈。
（4）中强调 如4：6：10或7：5：1等，感觉适当、大众化。
（5）中中调 如4：6：8或7：6：3等，感觉温和、静态、舒适。
（6）中弱调 如4：5：6等，感觉平板、含混、单调。
（7）灰强调 如1：3：10等，感觉大方、高雅而又活泼。
（8）灰中调 如1：3：6等，感觉相互、沉静、较大方。
（9）灰弱调 如1：3：4等，感觉雅致、细腻、耐看、含蓄、朦胧、较弱。
另外，还有一种最弱的无彩色对比，如白：黑、深灰：浅灰等，由于对比各色纯度均为零 ，故感觉非常大方，庄重，高雅，朴素。
<四>色彩的面积与位置对比
形态作为视觉色彩的载体，总有其一定的面积，因此，从这个意义上说，面积也是色彩不可缺少的特 性。艺术设计实践中经常会出现虽然色彩选择比较适合，但由于面积、位置控制不当而导致失误的情况 。
1.色彩对比与面积的关系
（1）色调组合，只有相同面积的色彩才能比较出实际的差别，互相之间产生抗衡，对比效果相对强烈。
（2）对比双方的属性不变，一方增大面积，取得面积优势，而另一方缩小面积，将会削弱色彩的对比。
（3）色彩属性不变，随着面积的增大，对视觉的刺激力量加强，反之则削弱。因此，色彩的大面积对比可造成眩目效果。如在环境艺术设计中，一般建筑外墙、室内墙壁等都选用高明度、低纯度的色彩，以减低对比的强度，造成明快、舒适的效果。
（4）大面积色稳定性较高，在对比中，对它色的错视影响大；相反，受它色的错视影响小。
（5）相同性质与面积的色彩，与形的聚、散状态关系很大的是其稳定性，形状聚集程度高者受它色影响小，注目程度高，反之则相反。如户外广告及宣传画等，一般色彩都较集中，以达到引人注意的效果。
2.色彩对比与位置的关系
（1）对比双方的色彩距离越近，对比效果越虽，反之则越弱。
（2）双方互相呈接触、切入状态时，对比效果更强。
（3）一色包围另一色时，对比的效果最强。
（4）在作品中，一般是将重点色彩设置在视觉中心部位，最易引人注目。如井字形构图的4个交叉点。
<五>色彩的肌理对比
色彩与物体的材料性质、形象表面纹理关系很为密切，影响色彩感觉的是其表层触觉质感及视觉 感受。
（1）对比双方的色彩，如采用不同肌理的材料，则对比效果更具情趣性。
（2）同类色或同种色相配，可选用异质的肌理材料变化来弥补单调感。如将同样的红玫瑰花印制在薄尼龙沙窗及粗厚的沙发织物上，它们所组成的装饰效果，既成系列配套，又具材质变化色彩魅力。
（3）绘画及色彩表现中，应用各种色料及绘具可产生出不同的肌理效果，如水彩、水粉、油画、丙烯等各色颜料及蜡笔、麦当劳、钢笔、毛笔等各类画笔。
（4）同样的颜料采用不同的的手法创造出许多美妙的肌理效果，以强化色彩的趣味性、情调性美感。如拓、皴、化、防、拔、撒、涂、撒、涂、染、勾、喷、扎、淌、刷、括、点等上色手法。
<六>色彩的连续对比
（1）发生在同一时间、同一视域之内色彩对比称为色彩的同时对比。这种情况 下，色彩的比较、衬托、排斥与影响作用是相互依存的。如在黄色纸张上涂一小块灰色，这种感觉越强，出现所谓的补色错视。再如在黑纸上涂一灰色小方块，白纸上涂一同样面积及深浅的灰色小方块，同时对比的视觉感受是黑纸上的灰色更显明亮，形成所谓的明度错视。
（2）色彩对比发生在不同的时间、不同视域、但又保持了快捷的时间连续性，自然数为色彩的连续对比。
人眼看了第一色再看第二色时，第二色会发生错视。第一色看的时候越长，影响越大。第二色的错视倾向于前得的补色。这种现象是视觉残像及视觉生理、心理自我平衡的本能所致。如医院中手术室环境及开刀医、护人员工作服都选用蓝绿色，显然是为了“中和”血液 红色，巧妙地利用色彩的连续对比，使医生注视了蓝绿色后，不但可减少、恢复视觉的疲劳，同时更易看清细小的血管、神经等，从而有利于保证手术进行的准确性和安全性。
色彩对比
当一块颜色孤立存在或与其他颜色并置时，会带来两种不同的视觉感受。当然，在现实生活中是看不到孤立存在的颜色的，因为每一块颜色都与其他颜色相互依存。相对于一块指定的颜色，其他颜色就是这块颜色的环境色。这样，两种以上的色彩元素并置时，一定会产生对比效果。色彩对比就是指参与并置的颜色互相排斥、互相衬托。
色相对比
因色相的差别而形成的色彩对比叫做色相对比。最能体现色相对比感的是纯色搭配，尤其是使用补色或三原色纯色搭配，对比最强烈。一块纯颜色调和白色、黑色或者灰色后，其色相不变，但是产生了明度和纯度的变化，使同一色相变化丰富。但是随着明度的变亮或者变暗以及彩度的降低，色相因素淡化，色相感觉变得模糊。
色相环上，色彩间隔距离大小决定了色相对比组合的强弱效果。同类色对比构成特点：色相环的相隔读数在15°以内，效果单纯、雅致、平静单调、平淡，是属于色相对比中的最弱对比；邻近色对比构成特点：色相环的相隔度数在30°以内，效果和谐、柔和，避免了同类色的单调感，是属于色相对比中的弱对比；类似色对比构成特点：色相环的相隔度数在60°﹋120°之内，其中60°﹋90°对比的效果最理想，既有变化又和谐，倾向于强对比，这是使用比较频繁的色彩搭配关系，属于中对比；对比色构成的特点：色相环的相隔度数在120°﹋180°（不包括180°）之内，150°为典型度数，效果醒目、刺激、具有冲击力，容易引起视觉疲劳和精神亢奋，属于强对比；补色对比构成的特点：色相环直径两端相对，即180°，效果最强烈、最刺激、不安定、不和谐、过分刺激、原始、幼稚、粗俗、属于最强对比。
明度对比
明度对比就是将不同明度的两色并列在一起，明的更明，暗的更暗的现象。明度对比不只限于两种颜色，也包括多色相和多纯度组合。
明度对比效果是由于同时对比错觉导致的。明度的差别可能是一色的明暗对比，也可能是多彩色的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对视觉的影响力也最大、最基本。例如造型基础训练的素描，就是利用对阴影的观察来增进对明与暗的敏感性的。
在色彩对比中，理解、掌握明度的黑、白、灰关系是至关重要的。黑、白、灰决定着画面的基调，它们之间不同量、不同程度的对比具有能够创造多种色调的可能性。而调子本身又具有很强的塑造力，如空间感、光感、层次感等，因此，它对画面是否明快，形象是否清晰起着关键性的作用。
以黑、白、灰系列的9个明度阶梯为基本标准可进行明度对比强弱的划分。如图所示，靠近白的3级（7、8、9）称高调色，靠近黑的3级（1、2、3）称低调色，中间的3级（4、5、6）称中调色。色彩间明度差别的大小决定着明度对比的强弱。三个阶梯以内的对比为明度弱对比，由于这种对比的关系在明度轴上距离比较近，又称短调对比；五个阶梯以外的对比称为明度强对比，由于这种对比关系在明度轴上距离比较元，又称为长调对比；三个阶梯以外，五个阶梯以内的对比称明度的中对比，又称中调对比。
在明度对比中，如果其中面积最大、作用也最强的色彩或色组属高调色，色的对比属长调，那么整组对比就称为高长调；如果画面主要的色彩属中调色，色的对比属短调，那么整组对比就称为中短调。按这种方法，大体刻画分为10种明度调子：高长调、高中调、高短调、中长调、中中调、中短调、低长调、低中调、低短调、最长调。其中第一个字都代表这画面中主要的色或者色组。
先来了解这种调子中的前五种：
高长调：反差大，对比强，形象的清晰度高。有积极、活泼、刺激、明快之感。
高中调：以高调色为主的中强度对比，效果明亮、愉快、辉煌。
高短调：高调的弱对比效果，形象分辨力差。起特点优雅、柔和、高贵、软弱，设计中常被用来作为女性色彩。
中长调：以中调色为主，采取高调色和低调色进行对比。此调稳静而坚实，给人以强健的男性色彩效果。
中中调：属不强也不弱的中调中对比，有丰富、饱满的感觉。
纯度对比
纯度对比指色彩鲜艳与浑浊的对比。有5种方法能够获得纯度的变化：
（1）纯色加白色，提高明度同时降低纯度
（2）纯色加黑色，降低明度同时降低纯度
（3）纯色加灰色或者同时加黑、白二色，淡化色彩降低纯度
（4）纯色加互补色，随两块纯色的比例逐渐走向均等增加其灰度，直到无彩色
（5）纯色同时加进三个原色，降低纯度的同时还可以调出极其丰富的各类灰色，随加入比例的变化，可以调出红味灰、黄味灰、 蓝味灰、绿味灰、橙味灰等。
凡是灰色，一定含有三原色素，其灰度由三者的比重而定，三者比重越均等，其纯度度越低。纯度序列中进行不同的段落的色彩配合不同长短间隔的色彩配合，可以取得各种纯度的对比效果。
把纯度序列分成三段，靠纯色一方为高彩区，靠无彩灰一方为低彩区，中间段为中彩区。用高彩区域的颜色配合构成高彩调，即鲜艳色调，用中彩区域的颜色配合构成中彩调，用低彩区域的颜色配合构成低彩调，即灰色调。
纯度的对比构成分为强对比、中对比、弱对比。
（1）纯度强对比：纯度对比差大，一般占有纯度序列全域，效果鲜明。
（2）纯度中对比：纯度对比差适中，一般占有纯度序列2/3区域，效果温和舒适
（3）纯度弱对比：纯度对比差小，一般占有纯度序列1/3区域,效果模糊，尤其是在低彩区更加柔弱
色彩纯度对比的力量不及明度或色相对比，在应用色彩的时候要注意这个特性。
冷暖对比
人对色彩的冷暖感觉出于两个原因。第一个原因是出于心理联想转向生理感觉，例如，太阳、火等都是橙红色的，出于条件反射的原因，人们看到橙红色就有温暖感；海水、冰雪、月夜都是蓝青色的，人们看到蓝青色就会感到寒冷。第二个原因是出于物理性，长波的暖色光源热能多，而短波的冷色光源热能少。白炽灯发出的橙黄色是暖光，日光灯则发出偏蓝紫色的冷光。
冷暖对比可构成冷、中、暖三大调，每大调都有两种变化，这样可以变成六种冷暖对比调，各有不同的特点：
（1）类似性暖色调构成，全部由暖色系色彩组合而成
（2）对比性暖色调构成，大面积暖色构成基调，再加入小面积冷色
（3）类似性冷色调构成，全部由冷色系色彩组合而成
(4) 对比性冷色调构成，大面积冷色构成基调，再加入小面积暖色
（5）紫色系中间色调构成
（6）黄绿色系中间色调构成。但是要注意中间色系在色环上有两段，都是冷暖过渡带，即紫色系和黄绿色系，这两个色系都给人以温和舒适的感觉。但是紫色系和黄绿色系是互补色的性质，不宜同时用于一个画面，否则，色相的强度对比会破坏它们中间色系的温和效果。
同时对比
两块颜色并置时，让人感觉到双方都想把对方推到自己的补色方向，并且注目的时间越长，这种现象越明显，实际上颜色并没有变化，这种视觉上的幻觉叫做“错视”现象。
同时对比有两种情况。
（1）一种颜色包围另一种颜色，使后者产生“全面视错”。例如，同样的橙色分别放在红色底和黄色底上，红底上的橙色偏黄，而黄底上的橙色偏红；相同的灰色放在黑底上感觉较亮，放在白底上感觉较暗；同等纯度的灰绿分别放在两块不同纯度的底色上，在高纯度的底色上感觉纯度低，而在低纯度的底色上则感觉纯度高。
(2) 一块颜色靠近另一块颜色，其相接处产生“边沿错视”。例如，一块橙色和一块蓝色产生对比，在它们之间边沿附近的橙色感觉更暖，离边沿较远处则恢复正常，反之，蓝色也是如此；一块深灰色和一块浅灰色产生对比，边沿附近的浅灰色感觉更亮；一块高纯度黄色和一块低纯度的黄色对比，边沿附近的高纯度则显得纯度更高。
色彩的同时对比是双向作用，双方都想获得补色平衡。
连续对比
色彩的连续对比是指色彩前后相继出现，单向作用，单边产生错视。也就是说，先出现的色彩作用于后出现的色彩，而后出现的色彩是错视，并对先出现的色彩无影响。例如，在夏天，室外一片浓荫，当享受了绿色的视觉感受之后，再进入室内会感觉到白墙倾向于红色。
色彩产生连续对比的原因是根据视觉残像的原理。以下是视觉残像实验：视线先凝视红色，再转移到右边的黑点处，会出现以黑点为圆心的一个虚幻的浅绿色的影子，这个圆形的影子就是前者红色的视觉残像。
理解色彩的对比原理非常重要，这对合理运用色彩具有指导性的意义。
贝措尔德效应
颜色的影像与同时对比有关，但其相反的效应，则是由一名德国气象学家威廉*凡*贝措尔德观察所得。这种效应属于一种色彩同化，在这种效应中，有色彩学家JosefAlbers通过红砖上的两张相似照片得到证实，在下图，浅色（白色泥灰）使红砖看起来更明亮，而在黑色的泥灰图片中，则看到红砖显得更暗一些，这是一种视觉的混色效应产生的现象。
色彩推移
<一>色彩推移的特点和种类
色彩推移是将色彩按照一定规律有秩序地排列、组合的一种作品形式。种类有色相推移、明度推移、纯度推移、互补推移、综合推移等。其特点是具有强烈的明亮感和闪光感，富有浓厚的现代感和装饰性，甚至还有幻觉空间感。
1、色相推移 将色彩按色相环的顺序，由冷到暖或由暖到冷进行排列、组合的一种渐变形式。为了使画面丰富多彩、变化有序，色彩可选用色相环（似地球赤道），也可选用含白色或浅灰的色相环（似地球北半球的纬线），亦可选用含中灰、深灰、黑色的色相环（似地球南半 球的纬度）。
2、明度推移 将色彩按明度等差级系列的顺序，由浅到深或由深到浅进行排列、组合的一种渐变形式。一般都选用单色系列组合，也可选用两个色彩的明度系列，但也不宜择用太多，否则易乱易花，效果适得其反。
3、纯度推移 将色彩按等差级数系列的顺序由鲜到灰或由灰到鲜进行排列组合的一种渐变形式。互补推移是处于色相环通过圆心180度两端位置上一对色相的纯度组合推移形式。
4、综合推移 将色彩将色相、明度、纯度推移进行综合排列、组合的渐变形式，由于色彩三要素的同时加入，其效果当然要比单项推移复杂、丰富得多。
<二>色彩推移的基本构图形式
色彩推移是一种特殊的作品形式，其构图及形象组织亦有相应的特点和基本规律 。
1.平行推移 将色彩按平行的垂直线、水平线、斜线、曲线或不规则进行等间隔或不等间隔条纹状、有秩序地安排、处理。
2.放射推移
（1 ）定点放射 又称日光放射、离心放射、画面应确定 一个或多个放射点，然后将色彩围绕入射点等角度或不等角度排列、组合。
（2）同心放射 又称电波放射，画面有一个或多个放射中心，将色彩从放射中心作同心圆、同心方、同心三角、同心多边、同心不规则等形象，向外扩散处理、安排。
（3）综合放射 将定点放射和同心放射综合在一个画面中进行组织、处理。
3.综合推移 将平行推移和放射推移的手法同时出现、安排在一个画面中，使作品的形态形成曲、直、宽、窄、粗、细等对比，构图复杂、多变、效果更为丰富、有趣。但为防止产生散、乱、花、杂的弊病，画面一般只应有一个中心或主体，或一主一次，切忌多中心和多主体。
4.错位、透叠及变形
（1）错位 有整体错位和局部错位两种情况 。整体错位是为了进行色相的冷暖对比、明度的明暗对比、纯度的鲜灰对比，将底、图的色彩作整体的、相反的排列。例如底色冷到暖，则图色暖到冷，底色明到暗，则图色暗到明，底色鲜 到灰，图色灰到鲜。
局部错位是处理有规则块状色彩排列时采用的方法。例如第一排用1、2、3、4号色，第二排用2、3、4、5号色，第三排用3、4、5、6号色等，每排错开一级或多级。有时，为了某种光感及立体感处理需要，也可同时向左右两边错位，例如第一排用1、2、3、4号色，左右第二排同时都用2、3、4、5号色作对称式错位。
（2）透叠 是一种当两个形体相重叠时，处理成两者都能显现形体、轮廓的表现手法。色彩透叠可产和透明、轻快的效果，趣味性和现代感很强。当底形和面形重叠时，如果设色相差级数小，则两者小有紧贴感。当色彩级数差增大时，则两者的空间感也随之增大而有远离感。
（3）变形 色彩推移的可变性及创造性开发余地很大，在掌握基本构图形式、凤色规律后进行种种变化，充分发挥个人的构思想象，将会产生无穷无尽的佳作。
变化的形式很多，例如定点放射的放射线一般都处理成直线，可作弧线变形处理，成有单向转动感的风车状，也可作双向交叉处理，则效果更复杂丰富等等。
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