初唐四杰的作品风格 初唐四杰诗歌的创作特点

\u521d\u5510\u56db\u6770\u548c\u8bd7\u6b4c\u7684\u98ce\u683c

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\u5362\u7167\u90bb \uff08\u7ea6636--695\u540e\uff09\u5b57\u5347\u4e4b\uff0c\u53f7\u5e7d\u5fe7\u5b50\u3002\u5e7d\u5dde\u8303\u9633\uff08\u4eca\u6cb3\u5317\u6dbf\u5dde\uff09\u4eba\u3002\u521d\u4efb\u9093\u738b\u5e9c\u5178\u7b7e\uff0c\u540e\u8fc1\u65b0\u90fd\u5c09\uff0c\u67d3\u98ce\u75be\u8f9e\u5b98\u3002\u5c45\u592a\u767d\u5c71\u4e2d\uff0c\u670d\u4e39\u836f\u4e2d\u6bd2\uff0c\u624b\u8db3\u6b8b\u5e9f\uff0c\u5f99\u5c45\u9633\u7fdf\u53bf\u8328\u5c71\u4e0b\uff0c\u4e70\u56ed\u7b51\u575f\uff0c\u7ec8\u56e0\u653f\u6cbb\u4e0a\u7684\u5931\u610f\u548c\u75c5\u75db\u6298\u78e8\uff0c\u8eab\u6295\u988d\u6c34\u800c\u6b7b\u3002\u4ed6\u4e00\u751f\u4e0d\u5f97\u5fd7\uff0c\u53ea\u4f5c\u8fc7\u51e0\u4efb\u5c0f\u5b98\u3002\u4e3a\u81ea\u660e\u906d\u9047\uff0c\u4f5c\u6709\u300a\u4e94\u60b2\u6587\u300b\u3002\u6709\u8bd7\u540d\uff0c\u5176\u8bd7\u4ee5\u4e03\u8a00\u6b4c\u884c\u4f53\u4e3a\u4f73\u3002\u4f5c\u54c1\u8f9e\u5f69\u5bcc\u8273\uff0c\u5185\u5bb9\u5e7f\u9614\uff0c\u610f\u5883\u6e05\u8fe5\uff0c\u4ee5\u97f5\u80dc\u3002\u4ee3\u8868\u4f5c\u300a\u957f\u5b89\u53e4\u610f\u300b\uff0c\u63ed\u9732\u4e86\u4e0a\u5c42\u793e\u4f1a\u7684\u5962\u9761\u751f\u6d3b\u548c\u5185\u90e8\u6597\u4e89\uff0c\u5728\u521d\u5510\u957f\u7bc7\u6b4c\u884c\u4e2d\u6210\u5c31\u7a81\u51fa\u3002

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他们都是初唐中后期很有才华的诗文作家,四人才名早享,在青少年时代就获得“四杰”的美誉。
他们都是官小而名大,年少而才高的诗人,他们在初唐诗坛的地位很重要,上承梁陈,下启沈宋,其中卢、骆长于歌行,王、杨长于五律。后人所说的声律风骨兼备的唐诗,从他们才开始定型。
他们开始把诗歌从宫廷移到了市井,从台阁移到了江山和塞漠,题材扩大,思想严肃,五言八句的律诗形式由他们开始了初步的定型。他们怀着变革文风的自觉意识,有一种十分明确的审美追求:反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气。他们的诗尽管未能摆脱南朝风气,但其诗风的转变和题材的扩大,预示了唐诗未来的发展方向,并起了积极进步的作用,他们是真正的唐诗的揭幕人。在唐诗史上,他们是勇于改革齐梁浮艳诗风的先驱。唐太宗喜欢宫体诗,写的诗也多为风花雪月之作,有很明显的齐梁宫体诗的痕迹。大臣上官仪也秉承陈隋的遗风,其作风靡一时,士大夫们争相效法,世号“上官体”。
在齐梁的形式主义诗风仍在诗坛占有统治地位的时候,“四杰”挺身而出,王勃首先起来反对初唐诗坛出现的这种不正之风,接着其余三人也都起来响应,一起投入了反对“上官体”的创作活动之中。
他们力图冲破齐梁遗风和“上官体”的牢笼,把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的市井,从狭窄的台阁移向了广阔的江山和边塞,开拓了诗歌的题材,丰富了诗歌的内容,赋予了诗歌新的生命力,提高了当时诗歌的思想意义,展现了带有新气息诗风,推动初唐诗歌向着健康的道路发展。四杰对唐诗发展所作出的贡献大致说来主要表现在以下两个方面:
首先,表现在作品题材与内容上,其中包括有咏史诗和咏物诗,还有山水诗,像王勃的《滕王阁序》;或为抒发登临送别的感慨的,如王勃的《送杜少府之任蜀州》,是千古传诵的名篇;以及骆宾王的《于易水送人》。有歌唱征人赴边远戍的,描写征夫思妇的,与表达对不幸妇女的同情的。四人均才高而位卑,使他们比较接近社会现实,所以常用诗歌对某些社会现象加以揭露。
四杰用自己的创作实践来改变齐梁时遗下的不正诗风,取得了一定的成绩。
其次,初唐四杰为五言律诗奠定了基础,并且使七言古诗发展成熟。五言律在“四杰”之前已有出现,唐初诗人王绩(王勃系王绩侄孙)曾作过一些努力,但作品不多。到了“四杰”的时候,五律这一形式才得到充分的发挥,并在他们的作品中被逐渐的固定下来。“四杰”以多数量、高质量的诗篇为稍后于他们的沈佺期、宋之问的律诗打下了良好的基础。
五言古诗在三国时期以后盛极一时,而七言古诗却是到了唐代才兴盛起来,四杰(杨炯无七言诗)又以大量的杰作把七言古诗推向了成熟阶段。所以初唐四杰在发展诗歌形式上的成就,是值得充分肯定的。而四人之中又各有偏重,王、杨以五律见长,卢、骆擅长七古(七言)。他们在文学史上起到了承前启后、继往开来的作用。伟大的现实主义诗人杜甫就对“四杰”十分敬佩。



公元684年12月29日,初唐四杰《咏鹅诗》作者“骆宾王”逝世



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