对对联--白须公命赤鼻子,力过码头听古板
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典故如下
早期的白字戏与疍、畲土著文化融合，接受方言渔歌、民歌小调等民间艺术和福建道、佛曲的熏陶，逐步形成地方色彩浓烈的民间小戏。宋元南戏传入闽南粤东，与地方小戏融合而成泉腔潮调，产生了《荔镜记》等传奇剧本，白字戏也脱离“两小”、“三小”状态，发展成为有生、旦、丑、净、公、婆、贴七行的“七子班”。
明代中叶以后，属于高腔系统的官腔戏剧（正音戏）流行闽南粤东，白字戏接受正音戏的影响，以“土语唱南北曲”，移植了一批以长连本戏为主的传奇剧目，主要有“八大连戏”，计有《祝英台》连、《秦雪梅》连、《高文举》连、《陈三》连、《王双福》连、《崔鸣凤》连、《杨天梅》连和《萧光祖 》连等剧目，按唱腔音乐特点称为大锣鼓戏，以区别于原来的小锣鼓戏。入清以后，又出现了上半夜演正字戏，下半夜唱白字戏的“半夜反”演出形式。
明清时期，白字戏在海陆丰地区已十分活跃，盛演白字戏的海丰城隍庙戏台、捷胜城隍庙戏台均在明洪武年间建成；清中叶，黄汉宗用鱼名撰成的海丰老鱼街戏台联“白须公命赤鼻子勒过马头听古板，歪嘴婆牵红心娘带连牛尾卷金钱”，生动风趣描绘了当时白字戏的表演情形，据调查，清咸丰年间白字戏有三十多个班社活动。光绪三十四年（1908），海陆丰白字戏也拥有近二十个班社，其中老荣顺班时间较长。据在世老艺人刘世珍、刘同香介绍，白字戏过去属童伶制，成年变嗓后，常转学唱正字戏，晚近时期正字戏的名角、名师多出自此班。
FYI
链接：http://drama.hailufeng.com/dv_rss.asp?s=xhtml&boardid=4&id=24
歪嘴婆牵红心娘带连牛尾卷金钱
典故如下
早期的白字戏与疍、畲土著文化融合，接受方言渔歌、民歌小调等民间艺术和福建道、佛曲的熏陶，逐步形成地方色彩浓烈的民间小戏。宋元南戏传入闽南粤东，与地方小戏融合而成泉腔潮调，产生了《荔镜记》等传奇剧本，白字戏也脱离“两小”、“三小”状态，发展成为有生、旦、丑、净、公、婆、贴七行的“七子班”。
明代中叶以后，属于高腔系统的官腔戏剧（正音戏）流行闽南粤东，白字戏接受正音戏的影响，以“土语唱南北曲”，移植了一批以长连本戏为主的传奇剧目，主要有“八大连戏”，计有《祝英台》连、《秦雪梅》连、《高文举》连、《陈三》连、《王双福》连、《崔鸣凤》连、《杨天梅》连和《萧光祖 》连等剧目，按唱腔音乐特点称为大锣鼓戏，以区别于原来的小锣鼓戏。入清以后，又出现了上半夜演正字戏，下半夜唱白字戏的“半夜反”演出形式。
明清时期，白字戏在海陆丰地区已十分活跃，盛演白字戏的海丰城隍庙戏台、捷胜城隍庙戏台均在明洪武年间建成；清中叶，黄汉宗用鱼名撰成的海丰老鱼街戏台联“白须公命赤鼻子勒过马头听古板，歪嘴婆牵红心娘带连牛尾卷金钱”，生动风趣描绘了当时白字戏的表演情形，据调查，清咸丰年间白字戏有三十多个班社活动。光绪三十四年（1908），海陆丰白字戏也拥有近二十个班社，其中老荣顺班时间较长。据在世老艺人刘世珍、刘同香介绍，白字戏过去属童伶制，成年变嗓后，常转学唱正字戏，晚近时期正字戏的名角、名师多出自此班。
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