你认为柯布西耶，密斯和格罗皮乌斯三人中，谁对现代主义建筑的发展更重要一些？
柯布西耶。
我们擅长回顾历史，常常乐忠于对某个领域具体人物就其影响力排个高低，其实这非常难。
如果在设计领域，要举出一些设计大师，我们可能想起很多，我们的华人著名设计师贝聿铭，日本的丹下健三，美国商业设计之王罗维。
但当我们回顾现代设计之初，看看那些当代设计的先知，真的要感慨举起现代主义设计旗帜的三位大将，勒·柯布西耶、密斯·凡德罗、格鲁皮乌斯，他们对后世的设计影响力，深刻而又永恒。
⑴ 勒·柯布西耶
最革命意义的，最会大放言论的，立言立行，出书文章，振臂高呼机械美学来了，我们要“走向新建筑”，我们崇尚“新精神”，他是一个最典型的理想主义至上，满脑子构建乌托邦的纠结人，所以我把他放到了金字塔的顶端（红色的一块）是代表他站的最高，呼声最远的一个大师。
⑵ 密斯
毫无政治倾向，相对沉默，较少发表高见，比较趋向动手设计，可能主要因为他的性格吧！出身社会底层，凭借天赋和努力，一步步展现才华，一生好像只在做一件事，那就是建筑只是为了建筑本身。
一言深刻影响了世界——“less is more“，他似乎是一个总在脚踏实地研究那一位大师，我把他放到金字塔面积最大的黄色块，最稳、最下面。
⑶ 格罗皮乌斯
不谈他设计的几栋建筑，他被大家说的最多的，就是一个教书匠，但是他筚路蓝缕，成立了世界上第一所完全为发展设计教育而建立的学院，在那个风雨飘零的年代，包豪斯之所以能在政治和舆论的夹缝中顽强的成长，多因为他左右逢源的能力啊。因此我把他放在金字塔的中间来思考。
柯布西耶典型的设计作品：
① 萨伏伊别墅
这个设计包含了他现代主义新建筑的基本词汇：建筑的六个面，柱式框架支撑结构、钢筋混凝土建筑材料、宽大的室内空间和引风景入室的大窗户、白色的、模拟轮船的造型特征等等，它代表了二战以前法国的现代主义最杰出的作品。
但是这个别墅，却给它的主人添了很多的麻烦，常常逢雨必漏，还封闭潮湿，主人的孩子被潮气感染得了肺炎，因此住了一年多的院，他还坚称不能改动，屋顶必然是平的,这样的住宅谁受得了，反复易手，最后只能成为文化遗产，后来变成法国旅游景点。
②马赛公寓
这是它探索性的公共住宅设计作品，希望达到他的理想主义的目的。这也是最能体现了他模数构想，还有乌托邦情怀的作品。
可是结果呢，他的模数理论太过理论化，因而设计的尺度并不合适；楼层中的商店也并不符合法国人的习惯，他们依然喜欢在市场上选购商品；尤其这个巨大丑陋的建筑，对风光明媚的马赛是一个破坏，很多居民，政府甚至控诉他破坏景观，这个设计也显然是理想主义的一次失败。
③朗香教堂
他在60年代设计了一系列的宗教建筑，以朗香教堂最为典型，表现了他的宗教化倾向，这是对自己长期追寻的理想主义、功能主义、形式主义的一个否定。
新的设计充满了有机的形态特征（有人说像轮船、像鸽子）隐晦，深奥、不安定、神秘，虽然也使用了钢筋混凝土的建筑材料，但是，却是一个表现主义的雕塑，而非单纯的功能性建筑了。
格罗皮乌斯对现代主义建筑的发展更重要一些。
1、格罗皮乌斯直接参与了现代主义的起源。密斯是在包豪斯先锋建筑运动的背景下先通过为展览而设计的纸上建筑获得声望（如玻璃摩天楼），但其实践的成熟要到魏森霍夫展了。柯布西耶也是在包豪斯推动的先锋建筑运动基础上提出其新建筑五点的。
2、总体来说，格罗皮乌斯确立了现代主义建筑的基础，密斯将其细部精美程度推进到不亚于古典千百年积累的成就，柯布西耶提供了现代主义建筑语言丰富多样的可能性。
其余对现代主义发展贡献很大的还包括：赖特（同时是现代主义的先驱之一。我觉得流水别墅前后赖特的作品才可以被称为现代主义，但标签并不重要，之前他的很多作品同样堪称经典）。
阿尔托（现代主义与乡土和地域性的结合）、路易·康（现代主义如何获得对设备管线等辅助设施合乎理性和美学逻辑的处理方式，现代主义如何获得神性和纪念性）。
3、社会认同现在看来密斯和柯布打个平手？柯布的社会住宅、城市理论都是先锋，但都有问题，现在可以说我们继承了柯布的精神。
反叛传统研究仿生、参数，可以说是信息时代的柯布精神，从这个point来讲，我们一直追随着柯布的脚步。密斯推动了高层设计的发展，建筑技术的发展，是现代建筑的基础。技术美！
瓦尔特·格罗皮乌斯对现代主义建筑的发展更重要一些。
早在第一次世界大战之前，格罗皮乌斯就开始陆续提出了自己的建筑观点，他的思想从 20 年代到 50 年代在各国建筑师中产生了广泛的影响。他认为建筑要随着时代向前发展，必须创造这个时代的新建筑。
“旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计工作中，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改变表现方式，决不是形式地追求‘风格特征’。”1910 年，他提议建立用工业化方法供应住房的机构，指出用相同的材料和工厂预制件可以经济而快速地建设住宅。
相关信息：
格罗皮乌斯引导学生如何认识周围的一切：颜色、形状、大小、纹理、质量；他教导学生如何既能符合实用的标准，又能独特地表达设计者的思想；他还告诉学生如何在一定的形状和轮廓里使一座房屋或一件器具的功用得到最大的发挥。格罗皮乌斯的教学为国立建筑工艺学校带来了以几何线条为基本造型的全新设计风格。
国立建筑工艺学校设计的工厂不再有任何装饰，厂房为四方形，平平的房顶、楼身除支柱外全部用金属板搭构，外镶大块的玻璃，简洁而敞亮，完全适于生产的需要。国立建筑工艺学校设计的椅子没有任何装潢雕饰，四方的坐椅靠背仅由几条曲线状的木条或钢条支撑，它在生产流水线上一天就能产出上百把。
国立建筑工艺学校设计的台灯，金属的半圆灯罩下一根灯杆直立在薄薄的圆形灯座上。至此小到水壶大到楼房，格罗皮乌斯让他的学生学会了用最简单的方形、长方形、正方形、圆形赢得设计样式和风格的现代感。
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