相见欢中的那句——到底是别是一番滋味在心头还是别是一般滋味在心头 李煜 ——《相见欢》的末句是“别是一般滋味在心头”还是“别是...
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别是一番滋味在心头
番。。
李煜《相见欢》赏析无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 第一是它写得生动，写得深刻，特别是对离愁本身的描写，有它独到的地方。
词的上片写作者登楼所见之景，下片抒情，这是词中常见的章法。
这里所写之景有一个突出的特点，就是极其冷落凄清。开头一句，就勾勒出作者只身登楼的孤独身影。“无言”、“独上”，都是写其孤寂，虽然只写了一个动作，凄婉之情自然溢于言外。西楼见月，可见夜色已深，则其人夜深不能人寐可知。而缺月如钩，不但几缕清光，渲染了环境的凄凉，而且对人之不得团圆，还有象征意义，如果换成一轮明月，情调就不协调。此与下句相连，正是苏轼《卜算子》“缺月挂疏桐”的境界。
诗词中的梧桐，往往同雨合写，所谓“疏雨梧桐”。如白居易《长恨歌》：“春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。”即以写离愁别恨内容的，例子也不少。如韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗：“暝色起烟阁，沈抱积离忧。况兹风雨夜，萧条梧叶秋。”李清照《声声慢》：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”此处为了突出环境的寂寞清冷，写的却是月光笼照下的梧桐。而“深院”的“深”，“锁清秋”的“锁”，“清秋”的“清”，这些字眼，无一不是为渲染这种气氛。雨中梧桐和月下梧桐境界不同，艺术效果也不相同：前者着重在表现烦闷难奈的心情，“怎一个愁字了得”就是这种情绪；后者如本篇，偏重在表现愁绪幽长不尽，更能令人堕人沉思，因而更能使人尝到离愁的种种滋味。
这里除作者之外，别无一人；这里也没有任何声音，既没有人声，也没有风声，雨声，也听不到虫鸣；这里除了冷月的清光，梧桐的疏影，也没有任何浓艳的色彩。可以说，词的上片把环境景物的寂寞清冷写到了极点。独自一人处在这样的环境之中，怎能不更加勾起对所爱之人的怀念？怎能不为别离而痛苦？表面写景，实际正是通过写景暗写离愁；而孤独的身影，凄凉的景色，又把作者的凄惋之情衬托得更加强烈。
再看看，这三句，首句写出人和地点，次句写出具体时间，末句点明季节，十八个字，写了四项内容，背景极其广阔。这里用的是写意的笔法，疏笔勾勒，不是用工笔作细腻的描绘。写人，只说他“无言独上”，写月，只讲它“如钩”，写梧桐院落，只说它锁于清秋之中，每种内容只两三个字，略略一勾，合在一起，却成了一幅非常美丽的图画，读之使人如身临其境。
下片具体写离愁，是词的旨意所在，也是这首词写得最深刻的地方。
离愁是一种抽象的思想情绪。它能感觉到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难。所以在诗词中，很少从它本身去写，通常是从侧面来表现。如李清照“新来瘦，非关病酒，不是悲秋”(《凤凰台上忆吹箫》)的名句，是用身体瘦损来表现别离之苦，“才下眉头，却上心头”（《一剪梅》），则是通过双眉不展来表现愁思。
然而，在这首词中，作者却用了两个似比非比的生动譬喻，对离愁本身作了深刻无比的描写。
用“丝”谐吉思念的“思”，早在六朝民歌中就已采用。例如《子夜夏歌》：“昼夜理残丝，知欲早成匹。”《子夜歌》： “前丝断缠绵，意欲结交情。春蚕易感化，丝子已发生。”李商隐《无题》“春蚕到死丝方尽”，更是大家熟知的句子。但此词在用它来譬喻离愁时，却又有发展，有创造。丝缕即使千丝万缕，乱作一团，清理起来万般烦难，但总能清理出来；如果不耐烦，还可以一刀把它剪断。千丝万缕的离愁，愈理却愈乱，要剪却剪不断，这就比单纯从谐音取义，更加深了一层，写出了离愁朝朝暮暮，年年月月，缠绵不已，拂不去，抹不了，除非同所爱的人相见，即永无已时。
“剪不断，理还乱”这六个字，包含着极某丰富的具体内容。对过去种种情事的回忆，对此时对方情况的猜想，对未来即将或可能发生的一切的推测，希望，失望，担心，忧虑，等等，等等，这千千万万无形的感情的丝缕，缠绕着
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