中国作家怎样看待莫言获奖 如何看待莫言获得诺贝尔文学奖?
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二是关系到莫言的小说成就与同等作家相比较而言的问题。充当诺奖评委的有关专家反复说中国够获奖的作家还有好几个，有一位中国作家说至少还有十个，而王蒙就更具体地说：“在高度肯定莫言的时候，我们不会忘记与莫言同时代的中国作家，例如韩少功、贾平凹、铁凝、王安忆、余华、张承志、张抗抗、张炜……”而且他还特意在括弧里注明以姓名汉语拼音符号为序，他的言外之意很明白。直而言之，也就是许多人认为莫言在中国一流作家中不一定算最有代表性的，还有一些人与他一般甚至更好。
应该说，如果在这个问题上过分计较其实是不必要的。古来就有文无第一武无第二的说法，更何况我们不必也不应该把诺奖当做最权威公正的评价。
客观公正地看，
莫言小说自有其长处，比如社会历史容量大、现实观照度强烈、人性丑恶面暴露大胆、文学想象力丰富、创新意识自觉等等，他在这些方面的长处是那些象牙塔里人不能比及的。但如果用纯文学的眼光看，在格调高雅、语言精致、文学造诣、以及思想深刻方面莫言确实不能算是最出类拔萃的。就从莫言所本宗的现实主义角度讲，他追求能给文学画廊里增添新的典型人物，但他目前所塑造的人物形象大都只能算类型，还够不上值得添进文学画廊的新典型。莫言的作品从总体上看很有成就，但要论哪一部小说堪称经典，包括《蛙》和《生死疲劳》，似乎也不好现在就下结论。用文学涵养和思想深刻来要求，严格地讲莫言还称不上文学家，他只能算一位出色的作家。
在曾经伟人巨匠矗立的中国文学界，对莫言获奖态度淡定也是必然的。
作家们希望把能真正代表中国文学水准的“范儿”推向国际，不至于同世界上同样名誉的作家比较起来矮人一截，这无论从中国作家的体面还是民族文学的荣誉上来讲都是合理的。然而，诺奖毕竟不只是站在中国文学的立场看问题的，百年翘首之际如今能把这样一个还很像样的作家推出去就不错了，所以王蒙说这毕竟是好事。中国作家也应该由此认识到，把提高中国文学和中国作家的地位完全寄托在外国人评奖上是错误的，主要还得靠我们自己脚踏实地的创新和努力。
三是不同的作家有不同的看法。在文化多元的现实格局里，目前的中国作家不仅有体制内外之分，也有主流非主流、传统与现代、纸质与网络之别，因此对莫言的看法自然难以一致。也许在主流中的主弦和“歌德”派看来，莫言有点“野”，而在开放派看来，莫言又有点“懦”。在传统派看来莫言有点江湖，在现代派看来莫言有点土。也许苏童、陈忠实、韩少功、贾平凹、方方等一辈乐见其成，别人就不好说了。且不说王安忆女士、余华兄弟们同莫言在创作理念上有多么隔膜，即便是同得茅奖的刘震云，估计也不会对莫言称兄道弟。至于在目前正在虚拟世界里叱咤风云的大批网络写手，莫言获诺奖对他们来说似乎无动于衷，他们目前还没有从莫言的获奖醒悟到小说毕竟还是要讲究文学价值的。
四是关系莫言小说艺术风格评价问题。由于国内在文艺理论批评方面长期滞后缺席、功能不佳，过去不但对莫言小说的思想性不敢恭维，对其艺术风格的评价也很不到位，以致把诺奖评语中的幻觉现实主义错译为魔幻现实主义，至今还莫衷一是，所以批评家们很被动，不能不淡定一点。文学批评名家雷达最近做了一些肯定性补充发言，响应的也不多。我想中国文艺理论批评界会从此吸取教训，注重发挥文艺批评的前瞻导向功能，在打造中国作风和中国气派方面更加自信一点。
五是“莫言热”了，文学还是有些冷，作家们高兴不起来。这一点作家海岩的看法比较有代表性。过去作家们困厄于“文艺为政治服务”，现在“写什么、怎么写”的问题好像已经解决了，可是文化走向市场几乎搞成了市场化，文学被市场边缘化了，纯文学、严肃文学、传统文学作家的书都不好卖，又成了作家们焦心的问题。莫言获奖名声这么大，他的书也只热卖了一阵子又萧条下来，许多作家因此忧心忡忡。这实际上也是文化体制改革过程中必须冷静面对的问题。
六是关系莫言今后在中国文学界地位问题。王蒙认为诺奖不可能没有政治色彩，他说，“诺奖已经与中国方面发生过一些问题，留下了歧异的记忆，曾被认为它们在政治上是不怀好意的。此次给莫言发奖，比较起来，算是有较高的认同度”。诺奖评委方面反复强调他们只讲文学性，其实文学本身就是有倾向性的，莫言小说的倾向性只不过在诺奖“认同度”和国内“包容性”的重合之内。莫言自己声称文学与政治无关、文学不是为党派服务的、他的小说是写人的；但是一味暴露人性的丑恶面和历史、现实的沉重，即便很“文学”，又怎么能够被国内主流文学树为号召作家的标杆呢？理想精神毕竟是文学的核心价值，这也是诺贝尔文学奖的初衷，更何况于我们。这恐怕是中国文学界、特别是传统和主流文学对莫言获奖比较淡定的根本原因。
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