谁能告诉我《集结号》与《拯救大兵瑞恩》中在哪里使用了蒙太奇手法，分别是哪种蒙太奇？ 看过《拯救大兵瑞恩》《集结号》的进来讨论一下
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20世纪20年代，以爱森斯坦为首创造并掀起“蒙太奇运动”的苏联导演们认为，电影艺术的品质，主要有赖于电影的剪辑。蒙太奇——来自法文动词monter,即“升高、爬上或装配”（ascend,mount,assemble)之意——意指一个镜头置于另一个镜头之后的方式，但它也含有上扬的或提高效果之意。因而，蒙太奇（montage)是将个别镜头组合成动态系统的艺术。
电影中通常使用的蒙太奇有四种。
第一种也是最为人所熟悉的快速剪接：在短时间内，接二连三地出现许多镜头。它可产生震撼的节奏，感觉影像排山倒海而来。
快速剪接最骇人而暴力的经典出现在希区柯克的[精神病人]中的浴室谋杀一场戏中，变态杀手的身影、喷头喷射的水流，杀手手中的刀，女人惊惧的面孔在45秒的时间内，惊魂摄魄地交替出现。
第二种蒙太奇是连结剪接。
在[拯救大兵瑞恩]开场的奥哈马海滩登陆战中，在表现德军火力和盟军死伤的一系列交替呈现的画面中，斯皮而伯格成功的运用了连结剪接的方式，使水中的子弹、沙滩上的爆破，中弹的士兵、眼中的机枪等零碎镜头连接为一个整体，从而形成蒙太奇。
第三种是辩证蒙太奇（dialectical montage,有时称为知性蒙太奇intellctual montage),这种特殊技巧主要与爱森斯坦有关。他的著名影片[战舰波将金]中有一段被称为“奥德萨阶梯”的经典段落，被认为是“知性蒙太奇”最典型的教科书。
辨证蒙太奇中的镜头不是像拼图一样一块块连结在一起，它们是冲突的，并非轻易相和，反而显得相互冲突，因此观众必须思考这些镜头彼此的关系。
第四种是好莱坞蒙太奇（hollywood montage),影像交叠为相互接续的样子。
好莱坞蒙太奇“软化”了古典蒙太奇的突兀转换，提供一连串双重（或多重）曝光，通常伴以音乐而非对白，往往让人对事件产生旋风般的印象。
在[拯救大兵瑞恩]开场的奥哈马海滩登陆战中，在表现德军火力和盟军死伤的一系列交替呈现的画面中，斯皮而伯格成功的运用了连结剪接的方式，使水中的子弹、沙滩上的爆破，中弹的士兵、眼中的机枪等零碎镜头连接为一个整体，连结剪接从而形成蒙太奇。
《集结号》没用蒙太奇。
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