七言律诗的平仄是怎么回事？ 七言律诗的格律
\u4e03\u8a00\u5f8b\u8bd7\u7684\u5e73\u4ec4\u683c\u5f0f\u6709\u51e0\u79cd\u4e0d\u662f\u5e73\u5c31\u662f\u4ec4\uff0c\u4e00\u58f0\uff0c\u4e8c\u58f0\u5e73\u3002\u4e09\u58f0\uff0c\u56db\u58f0\u662f\u4ec4\u3002\u5c31\u662f\u5c0f\u5b66\u65f6\u5019\u5c31\u5b66\u7684\u56db\u4e2a\u58f0\u8c03\u554a!\u554a!\u554a!\u554a!\u7136\u540e\u6211\u60f3\u77e5\u9053\u3002\u8fd9\u683c\u5f8b\u8981\u600e\u4e48\u8bb0\uff0c\u5e73\u4ec4\u628a\u6211\u5f04\u5f97\u5934\u6655\u3002\u60f3\u6b7b\u7684\u5fc3\u90fd\u6709\u4e86\u3002\u5982\u679c\u4e0d\u6309\u7167\u5b83\u7684\u89c4\u5f8b\u6765\u5199\u51fa\u6765\u7684\u53c8\u4e0d\u597d\u3002
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\u603b\u4e3a\u6d6e\u4e91\u80fd\u853d\u65e5\uff0c\u957f\u5b89\u4e0d\u89c1\u4f7f\u4eba\u6101\u3002
\u62d7\u4f53\u5f8b\u8bd7\uff1a\u5d14\u98a2\u300a\u9ec4\u9e64\u697c\u300b\u4e14\u4e0d\u8bba\uff0c\u5982 \u675c\u752b \u90d1\u9a78\u9a6c\u5b85\u5bb4\u6d1e\u4e2d\uff0c\u53e4\u4f53\u5165\u5f8b
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\u6211\u5c45\u5317\u6d77\u541b\u5357\u6d77\uff0c\u5bc4\u96c1\u4f20\u4e66\u8c22\u4e0d\u80fd\u3002
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\u6301\u5bb6\u4f46\u6709\u56db\u7acb\u58c1\uff0c\u6cbb\u75c5\u4e0d\u8572\u4e09\u6298\u80b1\u3002
\u60f3\u89c1\u8bfb\u4e66\u5934\u5df2\u767d\uff0c\u9694\u6eaa\u733f\u54ed\u7634\u6eaa\u85e4\u3002
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\u4e00\u7247\u9752\u5c71\u51e0\u4eca\u6614\uff0c\u767e\u5e74\u534e\u5c4b\u8bb0\u751f\u5b58\u3002
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根据平仄的要求，律诗在这一方面的形式就只有固定的两种基本格式。它们是：
(一)五律：
1、仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
2、平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
(二)七律
1、仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
2、平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
当然，律诗还可以由此而变化出其它诸多格式来，我们就不必要一一了解了。
律诗在平仄上也有特别要求，主要表现为：
第一，律诗的平仄有“粘对”规则。“对”就是对立，上文已经提及，这里不再重复。“粘”就是平粘平，仄粘仄；后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》，“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤滕细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”。第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见“粘”的规则是很严格的。粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀(即格式)。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄的。违反了粘的规则，叫做失粘；违反了对的规则，叫做失对。
第二，律诗格律中的“孤平”禁忌。孤平是律诗格律的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，都注意避免孤平。在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，那就必须采取补救(见下文)的办法。
第三，律诗格律中的“拗救”。凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。前面一字用拗，后面就必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须(或经常)在适当的位置上补偿一个平声。“拗救”的具体方式是极其复杂的，我们无须一一了解。
第四，关于“一三五不论，二四六分明”的说法。关于律诗的平仄，相传有这样一个口诀：“一三五不论，二四六分明。”这是指七律(包括七绝)来说的。意思是说，第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说，那就应该是“一三不论，二四分明”。这个口诀对于初学律诗的人是有用的，因为它是简单明了的。但是，它分析问题是不全面的，所以容易引起误解。先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中，第一字不能不论，在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中，第三字不能不论，否则就要犯孤平的禁忌。至于五言第三字，七言第五字，在一般情况下，更是以“论”为原则了。总之，七言仄脚的句子可以有三个字不论，平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论，平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的。再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的，七言第二四两字“分明”是对的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄平仄仄”，只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。
你在百度搜索平水韵表,那上面有可以做韵脚的字,都是后人去总结的,大诗人的诗歌不一定按平仄规律的,但是一般按了规律,一般平仄都不重复.现代诗歌都忽略了平仄的界定了
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