倪元璐书法有什么特别之处？
倪元璐在后人眼中不仅是一位忠臣烈士，也是一位风格独树的书画名家，这里介绍的书画合璧卷即是其艺术造诣的典型体现。此卷纸本，高二十五厘米、长三百三十二厘米，前半部分为行书自作《古盘吟为范质公吏部》五言古诗一首，共十七行，后半部分画水墨灵石一区。卷前有民国间程颂万篆书“明倪文正公诗画卷”和黄道周行书“燕起鸿归”引首两段，卷后有清初何兰旌一跋及民国金蓉镜、陈三立、陈曾寿、朱孝臧、余肇康、夏敬观、陈夔龙诸人题诗七段；卷外题签为赵叔孺行书“明倪文正书画合璧卷真迹”。该卷曾著录于乾隆间陈焯的《湘管斋寓赏编》卷四，书中对此卷的质地、书画内容、钤印及何兰旌题跋都有详细记述和考证。民国时为姚虞琴所藏，金蓉镜以下七人题诗皆为应姚氏之请而作。卷中钤盖何兰旌和姚虞琴二人鉴藏印多方。
史载倪元璐成进士后，在翰林院为庶吉士时，与黄道周、王铎关系密，欣赏者呼为“三株树”，嫉妒者呼为“三狂人”。三人曾相约攻习书法，黄学钟繇、王学王献之、倪学颜真卿。据倪元璐自述则于颜真卿外，又对苏东坡情有独钟，用功甚深。从倪元璐书法的整体风格看，的确继承了颜、苏二家用笔沉实，结体端稳的主要特征，尤其是他的小字尺牍、册页和横卷，从点画的敦厚、转折的顿按、字形的紧密以及体势的欹斜等方面，都流露出浓厚的苏字意趣，显示出他对苏东坡书风的喜爱和追摹更为深入、持久。此卷作于崇祯十一年，倪元璐时年四十六岁，经过多年的实践积累，书写技巧已经相当娴熟，书风面貌也进入稳定阶段，再加上此时作者生活闲适，心境轻松，所以通篇写得从容稳健，流畅洒脱。其运笔的娴熟率意与墨色干湿的自然转换，增强了作品整体气韵的贯通以及虚实变化，而若干枯笔之处，则别有一种朦胧苍茫的趣味。这些效果都典型地展现出倪元璐书法成熟面目的神态及魅力。
应该指出的是，在晚明具有个性风格的书家群体中，倪元璐是相对特殊的一位。尽管他的书法造诣和声望都达到相当的高度，然而对于此道，他似乎并不像张瑞图、王铎那样投入和耽迷。相比之下，张、王更接近于是纯粹当行的书法家，而倪元璐则把精力主要投入到立德建言、为官施政以及研究学问方面，书法只是陶冶情操的余事。在这一点上，他与视书法为“学问中第七、八乘事”的黄道周堪称志同道合。由此可以推断，倪、黄与张、王在大节出处上的殊途，亦非偶然。因此，倪元璐的作品存世数量要比同时其它书家少许多，而像此卷这样的书画合璧之作更是稀如星凤。不过这种情况丝毫不影响他在书法史上的地位和名望，相反，在推崇人格、修养，注意大节、义气的文化传统作用下，倪、黄的书画作品因其作者的历史地位及影响，更受到后人的珍爱与追捧。
黄道周与倪元璐二人书法皆 得益于晋人笔法．体势却从苏轼书中来．终能自发胸臆．纵横书坛。因受苏轼影响．黄、倪二人皆挝长右七、左下角．结字取斜势．这样更适合书写大轴草书。黄道 用书法特注重取势．一幅作品中每见大长撇、竖、捺笔出现．这种创作理念好像来源于宋人：在字与字的处理关系及结字上．左旁斜出．右下角则倾于内收．这和他 跌宕的书作气息正好形成了一张一弛的呼应。黄道周常以露锋、卧锋入笔．横晒略带小弧形斜出．折处方圆兼施。黄书因融入章草．故其草书造线在一画之内亦不横 直，按提顿挂极为分明。因其书体取“斜”势．使用拖笔太多也就成为他的书法缺点。倪元璐笔法比黄通周更为丰富．他于锋梭四扬、浓枯对比之间烘托出苍茫之 气；他的笔性感觉更多地受知于扬凝式和米芾．侧笔的迟缓运行．使其线条张力更加强化．表现亦愈丰富．诧异的结体令欣赏者多有出其不意之想。在他的高大立轴 中．每当运至枯笔时．压、卧、拖、揉诺般手段尽显．由此形成的点画质感与墨色浓重块面产生极为强烈的对比感、节律感。如果说米芾运用枯笔得到的是单一向度 的空问切削．那么倪元璐所运枯笔产生的则是作品空间中由块面与块面张力相互挤压所产生的属于第二层面的内倾力量的奖。倪元璐的这种笔法试验性实践．无疑成 为对传统书学开拓和发展的一大贡献。
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