近体诗如何用韵？ 近体诗的用韵 近体诗是怎样押韵的
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据说，中国早在隋朝以前就已经有人归纳了诗韵的规律，直到隋朝陆法言著《切韵》，后被唐朝科举考试采用，又稍加修订，改称《唐韵》，成为第一部被官方认可的韵书，也就是音韵规范。以后，宋在《唐韵》基础上增字成《广韵》；至宋金之际，再修《广韵》，因最初刊行于山西平水地方（约当今临汾），遂世称《平水韵》。
合乎逻辑的推测，陆法言制《切韵》，依据的是当时京畿地方普遍使用的官方音调（类似于现代的普通话），不应该是长安土语，而应该是交汇南北兼及东西的合成，因为长安作为全国的政治、文化中心，特别是在政府中，人员来自五湖四海，绝非一地一域之人可以独彰。唯其如此，有唐一代才会采用之。则《切韵》、《唐韵》应与当时口语相一致。
至宋金，因统治中心的迁移（宋往东而后向南，金则经营于东北），口语音调当有较大变化，修订《平水韵》的时候是不得不考虑的事情。但是至少由于两条原因，韵书不能有大的变化：一是唐诗的成就空前，《平水韵》不得不包容唐诗音韵于内，也就是承认唐音为诗之“正音”；二是自唐以下，诗的创作已经逐渐摆脱音乐而成为专门的书面形式，诗的用韵也就摆脱了最初的音乐属性而归附于诗本身，故而诗韵更多地属于作诗技法一类，诵诗也需要依古调了。因此，我们现在看到的《平水韵》不过是把《广韵》的二百零六韵部合并成一百零六韵部而已，后人用韵，自然比唐人宽松许多。
现在有一种意见，唐朝到今天已经一千三百多年，语言声调变化已然面目全非，恪守古人韵书已无必要。其实，随着时代变迁，旧体诗作为一种文体已经定格，或者采用这个文体，或者使用其他文体，这是诗作者可以选择的。但是，不应该改造旧体诗，就像唐人，可以创造近体诗却依旧写古风；亦如宋人，可以光大长短句却依旧写近体写古风；更如元人，可以开创曲子也不必抛弃或改造唐宋。而旧体诗音韵已是其整体之一部，自然须予保留。上述论及《平水韵》不能有大变化的两个原因，这里同样。
至于写作中间如何把握用韵的关系，主要是这样几个方面：
一、《平水韵》已经规范了上千年，今人写旧体诗自然以《平水韵》为正本。正确选择韵脚字主要需要熟悉上平十五部和下平十五部，因为近体诗主要押平声韵；熟悉的方法，除了写诗的时候依照韵书，多写则容易记牢，还有就是多读古人诗作，能诵的古诗愈多，能记住的韵脚也愈多。
二、韵书还是熟悉平仄字的主要途径，平声三十部，仄声分入上、去、入共七十六部，多读、多写亦为途径。
三、每个韵部的字数多少不等，字数多的称为“宽韵”，意思是比较容易选择韵脚字，比如支、真、先、阳、庚、尤、东、虞；字数较少的称为“窄韵”，选择韵脚字相对不太容易，比如微、文、删、青、蒸、覃、盐；还有字数更少的称为“险韵”，选择韵脚字很难，比如江、佳、肴、咸。
四、近体诗当首句入韵时，可以不用本韵而用邻韵。邻韵并非完全等同于在韵书中位置的相邻，而是指音韵的相邻，根据唐宋诗人当时的习惯，邻韵有：1、东、冬；2、支、微、齐；3、鱼、虞；4、佳、灰；5、真、文、元、寒、删、先；6、萧、肴、豪；7、庚、青、蒸；8、覃、盐、咸；9、麻、佳；10、江、阳；11、蒸、侵。
与诗韵有关的还有如下一些情形。
有很多时候，诗人们相互酬唱答和，所作的诗称为和诗，和诗的用韵有些专门的术语表达，仅作回答的往往标题“和某某”而所用韵部不一定相同，甚至诗体有别，比如以绝句回答律诗，以七言回答五言；用对方的韵部而不拘韵脚字的，往往标题“依某某韵”；用对方的韵脚字而位置不拘的，往往标题“用某某韵”；用对方韵脚字且位置相同的，往往标题“次某某韵”或“步某某韵”。
也有很多时候，诗人们相约规定韵部甚至韵脚字作诗，称为“限韵”。
古体诗或曰古风，其格律与近体诗相关但不相同，用韵也另有规则，另作古体诗篇章叙述之。
韵，也叫韵脚。是诗吟〔朗诵〕起来好听的重要因素之一。它要求偶数句末字的韵母相同或相近，于是，吟起来朗朗上口，全诗前后呼应，这就叫押韵，反之叫出韵〔不押韵〕。如：
杜甫的七言绝句：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
杜甫的七言律诗：
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
可怜后主还柌庙，日暮聊为梁甫吟。
王维的五言绝句：
君自故乡来，应知故乡事。
来日 窗前，寒梅著花未？
张九龄的五言律诗：
海上生明月，天涯共此时。
情人怨遥夜，竟夕起相思。
灭烛怜光满，披衣觉露滋。
不堪盈手赠，还寝梦佳期。
这些诗里的偶数句末字的韵母相同或相近，有些诗的出句末字也已入韵了。象“天”、“船”两字，古人按韵书就说它押的是“下平声一先韵”。隋代陆法言著《切韵》，盛行于丗。这部韵书分得太细，也不完全符合当时的语音，所以唐代规定相近的韵可以“同用”。到了南宋，平水刘渊索性把同用的韵合并起来，这就是后世遵循的《平水诗韵》。尽管唐人并非依照平水用韵，但平水韵正好可以用来说明唐代诗人们的用韵。顺便说明一下：一是近体诗一般只押平声韵，仄韵的诗非常罕见。象上面那首王维的五言绝句、柳宗元的《江雪》和杜甫的《丁香》：
丁香体柔弱，乱结枝犹垫。
细叶带浮毛，疏花披素艳。
深栽小宅后，庶近幽人占。
晚堕兰麝中，休怀粉身念。
都是极个别的例外；二是近体诗韵字虽然韵母相同，但并未列入同一个韵部，如“十四寒”“十五删”就是两个韵部。《红楼梦》里香菱说“闲”字是“十五删”的韵，出了韵了。即指此说。近体诗，无论律诗、排律或绝句，都必须一韵到底，而且不许邻韵通押〔也就是删韵里的字不能用在寒韵里〕。巨川以为，现代人再写近体诗，就不必那么拘泥，只要韵脚的韵母相同，就算押韵了。三是唐音和今音有很大的区别，现代的普通话分阴阳上去四声，唐代语音分平上去入四声；现代的普通话里没有入声字，唐代的入声字，由于时代变迁语音的变化而散入到了现代的普通话的四声里去了。
近体诗
唐代形成的律诗和绝句的通称，句数、字数和平仄、用韵等都有比较严格的规定。
近体诗从句式上说有五言、七言之分；从篇幅上说有律诗、绝句两种。律诗分五律、七律两种。全诗共四联，头两句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾联。中间两联要求对仗。二、四、六、八句尾要押韵，通常押平声韵。
近体诗，又叫今体诗(“近”和“今”都是就唐代而言的)，讲求严格的格律。近体诗有四项基本要求:一是句数、字数有规定；二是按规定的韵部押韵；三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘；四是规定某些句子之间用词要对仗，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。
近体诗分两大类:(1)律诗，由八句组成，五字句的称五言律诗，七字句的称七言律诗。(2)绝句，由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝句。
近体诗的用韵依据是平水韵。平水韵虽然在南宋才出现，因为他与唐人的“同用”，“独用”的规定是一脉相承的，因此它与唐朝人的用韵大体吻合。宋代以后，平水韵更是成了使人写作近体诗的用韵标准，从此，一直沿用数百年之久。
参考资料《古代汉语》上
工整的用韵
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