被普遍误读的古典音乐作品，有哪些？
如果把误读理解成错误解读，那就得说解读本身并没有对错。或者站在另一个极端说，误读无时无刻不在发生。 任何作品被产出的时刻，都意味着脱离作者初衷。 古典音乐尤甚。几乎每一次被演奏，都是一种重新创作，对每一位听众来说，也都传递着不一样的信息。 举例子说，听Barenboim的肖邦op37no1，我以为这是支非常柔情的夜曲，而鲁宾斯坦的版本就很端庄了。 以上是矫情话。 要说夸张的普遍的颠覆本意的误读，主要是因为经常被乐评人，同行，甚至作者本人不负责地冠上一个莫名其妙的名字，然后就一颗永流传了。 比如贝多芬的月光，就是因为有个乐评人觉得第一乐章非常月色朦胧，从此这支奏鸣曲就被简称为月光。 但其实起名字也就图个顺口，并不应该构成误导，因为任何一个完整听完的人，都会察觉到一点蹊跷，比方我第一次听到第三乐章的时候，就觉得这尼玛是在月光下野战吗。 对不起正经一点。总之我觉得贝多芬先生的第十四号奏鸣曲，应该是钢琴这件乐器能表达出来的最激烈，燃烧，而绝望的爱意。 什么你说那个海边小木屋里弹琴的盲姑娘？ 只能说小学课本简直了。 相比之下肖斯塔科维奇第五交响曲的常用别称「革命」，就是件有点儿黑色的事情。 背景简单说一下，就是斯大林执政时，肖斯塔科维奇的剧作被指反革命（形式主义），于是老肖深刻认错，创作了一首讨好当局的交响乐，成功重回乐坛。
在音乐史发展的历程中，尤其是西方，有一类自身并非音乐人的角色对推进和塑造我们今天所知的西方（古典）音乐历史产生了长足和深远的影响：他们的名字叫雷锋（划掉）出版商。 为此他们中有些人的名字被写入了音乐史，甚至音乐史教材，千古流芳/遗臭万年。音乐史上第一位出了名的出版商，也可能是最出名的出版商，叫做Ottaviano Petrucci（我擅自翻成裴楚奇吧）。为了不偏题太远，我就简单说一下，正是由于他（和后继者们）的存在，欧洲在文艺复兴时期音乐得以发展出国际化的风格，向前迈进了一大步。也是因为裴楚奇，文艺复兴时期Franco-Flemish School的音乐大家Josquin Des Prez（若斯坎）也才能在当时出名并有很多作品流传至今，对音乐史的研究产生了深刻影响。为了纪念Petrucci，著名网络古典曲谱集散地imslp也被命名为Petrucci Music Library.
首先要定义的是，怎样的解读才是正确的？我个人认为，对普通爱好者而言。除了技法，演奏形式，音乐给你带来的情感等用作增加欣赏的解读外，其他任何所谓揣摩作者当时在想啥，为啥这么想，为解读而解读都是没有必要的。古典音乐过分解读其实并没有意义，或者说，没有谁的解读一定有对有错。毕竟一百个读者就有一百个阿姆雷特嘛，每一个指挥，演奏家对每一部作品都有不同的解读。音乐不是中学语文书，鲁迅都不知道的答案教委却一目了然。我想问的是，谁能给我解读解读李斯特那些作品，对我而言，李斯特的很多作品除了炫技以外欣赏意义见仁见智。帕格尼尼的作品呢？随想曲呢？都说了是随想了非要解读的话那你得跳进棺材去问问他们当时到底在想啥啊！还是那句话，能给你带来享受即可，如果有兴趣的话去了解一下作者的创作背景，但一定要在解读上分个高下，我想，更多的是对优越感的一种比较吧，那就显得很没有必要了，能给人带来情感共鸣的音乐就是这个人的好音乐！古典是如此，流行更是如此。给大家送上一首李义山的诗昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。我啥都不去想，读着就是最美的意会！我并不觉得帕克贝尔的卡农有什么过分解读一说，甚至有答主信誓旦旦的说卡农改编太多原曲已经听不到了。来这是完全拷贝原曲的手稿，我看过，基本没差别，现实反而是，目前你能听到的大多D大调的小提琴三重奏就是按照这个原曲来的。所以以后还是要先问是不是，再问为什么啊。每一次的改编就是一次解读，每个作曲家讲自己的感情投入进乐曲中改编，优秀的改编曲给我们带来了绚烂的感官的欣赏，我并不觉得有不妥。像我认为George Winston的C调和台湾Jerry C(没错，就是写《小幸运》的那个人，就是他写了摇滚版的Canon）都很不错！
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