现代诗如何压韵？
现代诗歌有的押韵，有的不必押韵，即便押韵，也不像近体诗那么严格。
近体诗的韵脚固定，逢双句的尾字必须押韵；所押的韵脚必须韵母相同或相近、平仄统一。
现代诗歌押韵时不受韵脚局限，可以是一句一押韵，也可以是每个完整句子一押韵，还可以是每个小段落一押韵；韵的范围宽泛，只要韵母相近即可；中途可以随时换韵，也没有平仄限制，韵脚甚至可以是同一个字。
例如徐志摩的《再别康桥》，逢双押韵，一段一换，一平一仄：
轻轻的我走了，
正如我轻轻的【来】；
我轻轻的招手，
作别西天的云【彩】。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新【娘】；
波光里的艳影，
在我的心头荡【漾】。
软泥上的青荇，
油油的在水底招【摇】；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水【草】！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上【虹】；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的【梦】。
现代诗歌没有严格的押韵要求，因为现代诗是一种意识形态，它的跳跃性很强，不像小说里的情节，必须环环相扣，而且诗的抽象意识浓厚，在过度阶段可以虚化可以自由进和出！
1.怎么才算押韵？
韵，可简单分为常韵、贫韵、富韵和阴韵，其中前三者可称为阳韵。
（1）常韵：就是甲行的最后音节里的元音（母音）和乙行的最后音节里的元音（母音）一致。例如：顾城的《一代人》中，最后元音都是ing。
黑夜给了我黑色的眼睛，（jing）
我却用它寻找光明。(ming)
（2）贫韵：凡完全不按照正常的押韵的，押韵地方不够谐和的，都称为贫韵。像en和eng、in和ing、an和ang、in和en、in和un、eng和ong、e和o、末尾一个因素相同的复合元音（例如ai和ei），都可以称为贫韵。例如冯至的《十四行集》第七首，en和in是贫韵。：
共同有一个神（shen），
他为我们担心（xin）。
（3）富韵：与贫韵恰恰相反，它不仅元音相同，而且元音前面的辅音也相同，例如芒克的《天空》5中，“上”和“伤”的元音辅音都相同。
可是，希望变成泪水
掉在了地上（shang）。
我们怎么能够确保明天的人们不悲伤(shang)。
（4）阴韵：
在西洋诗中，韵脚只有一个元音称为阳韵，如果有两个或两个以上元音，称为阴韵。但中国文字都是单音节，因此前三种均可称之为阳韵。但当诗最后外加“了”、“着”、“的”、“呢”、“吗”、“子”等字时，可以与前面的押韵一起构成阴韵。例如卞之琳《慰劳信集》第六首，“孙子”与“身子”就是阴韵。
现代诗对于押韵的要求比较宽松，可以句末押韵，也可以隔行押韵和段末押韵。总之现代诗能够很好的表达作者内心的真实感受，寄托于意境当中，现代诗押韵的要求并不像新体诗和古体诗的平平仄仄。只要你多读多练习多感悟，就能写好现代诗。谢谢采纳 追问： 能给我讲讲隔行.段末和句末押韵吗? 回答： 现代诗不要求必须押韵，不用刻意的去模仿别人押韵，它体现的是一种音乐性，讲求音乐美。至于隔行 句末 段末押韵都是可以顾名思义的。现代诗很重要的一点就是诗的意境，意境来源于生活和积累，但又要高于生活，意境要体现的是作者的思维和诗主旨，不能乱用意境。要想写好现代诗，就需要多读，多练习。建议你去看看席慕容的现代诗，它的现代诗有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性，比起顾城 北岛等的朦胧诗更容易懂。
真正好的诗作，是诗人对事物的认知，对情景（包括对人生）的领悟和高超的文字技巧等等综合的因素所凝聚而成的。
李白流传下来那近千首诗里，真正的不朽之作比例也不大。根据唐诗里的描绘，李白的诗作决不会只有这流传下来的近千首。也就是说，李白也有很多的诗写得也不过尔尔，甚至于没有在他的诗集中被录用。我们决不能忽略这一点，因为就算是李白写的诗也不是每一首都是好诗，何况我等这些还在诗路上摸索的人呢？我发现现在有很多写诗的人，特别是写格律诗的人似乎很傲慢，自以为能写个七律、能填个词什么的就是件很了不起事了，就不愿意跟大家亲近了，然后把自己关进冰柜去体会那高处不胜寒的滋味……实际上一旦出现这样的情绪，那么他们就已经亲手埋葬了他们的诗歌前途。
难者不会，会者不难，诗歌一定要自然清新，顺手拈来。
流传下来的那些推敲的故事，只是指改诗的过程，并不是说这些诗的创作过程。这些被流传下来的推敲之作的整个创作过程还是很顺畅的，这从他们的诗作里能够看得出来。而他们的推敲过程，说明了他们写作的严谨态度和用词的不同所产生的奇妙的变化。很多人把注意力集中在那个推敲的过程中去误导初学者，这是很不应该的。
我一直以来都说诗歌要做到顺手拈来，随感而发，意到笔行，自然流畅，那么是不是忽略了诗歌创作的文学修为呢？其实不是的!因为能够做到顺手拈来、随感而发、意到笔行、自然流畅的时候，其文学修养就已经达到一个很高的层次了。这样的境界原本就不是一般人所能够达到的。
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