结合子虚赋说两汉散体赋的特点？ 咨询PS4的关税多少
PS4\u80fd\u8fc7\u6d77\u5173\u5417 \u5173\u7a0e\u8981\u4ea4\u591a\u5c11\uff1f1\u3001PS4\u80fd\u8fc7\u6d77\u5173\uff0c\u4f46 \u5173\u7a0e\u8981\u4ea4245\u5143\u3002
2\u3001\u8ba1\u7b97\u516c\u5f0f\uff1a\u5173\u7a0e=\u8ba1\u7a0e\u4ef7\u683c*10%=2450*10%=2450\u5143\uff08\u4eba\u6c11\u5e01\uff09
3\u3001\u7a0b\u5e8f\uff1a\u6d77\u5173\u5173\u7a0e\u4e00\u822c\u5148\u7531\u90ae\u653f\u90e8\u95e8\u901a\u77e5\u4f60\uff0c\u518d\u7531\u90ae\u653f\u90e8\u95e8\u4ee3\u6536\u4ee3\u7f34\u540e\uff0c\u6d77\u5173\u653e\u884c\uff0c\u518d\u7531\u90ae\u653f\u9001\u7ed9\u4f60\u3002
3100\u5de6\u53f3\uff0c\u4e0d\u6346\u7ed1\u6e38\u620f\uff0c\u6346\u7ed1\u6e38\u620f\u7684\u8bdd3500\u5de6\u53f3\u5427\uff0c\u5173\u7a0e\u7684\u8bdd\uff0c\u4f60\u53ef\u4ee5\u628aPS4\u7684\u5305\u88c5\u62c6\u5f00\uff0c\u5305\u88c5\u76d2\u548cPS4\u4e0d\u653e\u5728\u540c\u4e00\u4e2a\u80cc\u5305\u91cc\uff0c\u7136\u540e\u8fc7\u5173\u8bf4\u81ea\u7528\u4e00\u822c\u90fd\u4e0d\u7528\u4ea4\u7a0e\u3002\u4ea4\u7684\u8bdd\u4e5f\u5c31300\u5de6\u53f3RMB\u5427
赋是汉代最流行的文体。在两汉400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。 赋的产生和发展赋作为一种文体，早在战国时代后期便已经产生了。最早写作赋体作品并以赋名篇的可能是荀子。据《汉书·艺文志》载，荀子有赋10篇（现存《礼》、《知》、《云》、《蚕》、《箴》5篇），是用通俗“隐语”铺写五种事物。旧传楚国宋玉也有赋体作品，如《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》等，辞藻华美，且有讽谏用意，较之荀赋，似与汉赋更为接近，但或疑为后人伪托，尚无定论。从现存荀赋来看，这时赋体还属萌芽状态。赋体的进一步发展，当受到战国后期纵横家的散文和新兴文体楚辞的巨大影响。赋体的主要特点，是铺陈写物，“不歌而诵”，接近于散文，但在发展中它吸收了楚辞的某些特点──华丽的辞藻，夸张的手法，因而丰富了自己的体制。正由于赋体的发展与楚辞有着密切关系，所以汉代往往把辞赋连称，西汉初年的所谓“骚体赋”，确实与楚辞相当接近，颇难加以明显的区分。 汉赋的形成和发展可以分为三个阶段。汉初的赋家，继承楚辞的余绪，这时流行的主要是所谓“骚体赋”，其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段；东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。汉赋的这种发展变化过程，与汉代社会状况的变化有着密切的关系。 第一时期自汉高祖初年至武帝初年。当时所谓“大汉初定，日不暇给”，封建统治者在思想文化上禁锢不严，儒家思想尚未占据统治地位。当时诸王纳士，著书立说，文化思想还比较活跃。这一时期的辞赋，主要仍是继承《楚辞》的传统，内容多是抒发作者的政治见解和身世感慨之作，在形式上初步有所转变。这时较有成就和代表性的作家是贾谊，此外还有淮南小山和枚乘等人。 贾谊的《吊屈原赋》是借悼念屈原抒发愤慨，虽吊逝者，实为自喻。此篇的形式与风格，是骚体的继承，但由于作品倾诉的是作者的真情实感，因而和后来那种纯然出于模拟《楚辞》而为文造情的作品明显不同。贾谊的《□鸟赋》是一篇寓志遣怀之作，假设与□鸟对话而敷衍出一篇文字。这篇赋一方面使用了主客问答体，同时也比较多地倾向于使用铺陈的手法，散文的气味浓厚预示了新的赋体正在孕育形成。 淮南小山的《招隐士》写作者以急切的心情召唤隐居山林的隐士早日归来。赋中描写山中景物，使用铺叙和夸张的手法，充满丰富的想象，是汉初骚体赋的优异之作。 贾谊和淮南小山的赋作都还距骚体不远，仅在某些方面开始有所转变，而标志着汉赋正式形成的第一个作家和作品，是枚乘和他的《七发》。 枚乘主要生活于汉文帝、景帝时期，死于武帝初年。他的《七发》写楚太子有病，吴客前去问候，通过主客的问答，批判了统治阶级腐化享乐生活，说明贵族子弟的这种痼疾，根源于统治阶级的腐朽思想，一切药石针灸都无能为力，唯有用“要言妙道”从思想上治疗。赋中用了七大段文字，铺陈了音乐的美妙，饮食的甘美，车马的名贵，漫游的欢乐，田猎的盛况和江涛的壮观。《七发》虽未以赋名篇，却已形成了汉大赋的体制。它通篇是散文，偶然杂有楚辞式的诗句，且用设问的形式构成章句，结构宏阔，辞藻富丽，刘勰称：“枚乘□艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇。”（《文心雕龙·杂文）从汉初的所谓骚体赋到司马相如、扬雄等人的汉大赋，《七发》是一篇承前启后的重要作品。 散体大赋——汉代辞赋的一种形式。这类作品从战国时期纵横学说发展而来，其文风与先秦诸子有很大联系。大多数是空有讽刺之名，而似贬实褒、似讽实劝的为统治者扬威颂圣的文字。不仅在形式上篇幅巨大，文字铺排堆砌，而且都是假设三、两人，让他们互相攻驳辨难，最后让代表天子立场的一方获胜。其代表作品有：枚乘的《七发》、司马相如《子虚赋》、《上林赋》，扬雄的《长杨赋》、《羽猎赋》，班固的《两都赋》，张衡的《两京赋》。汉代文学以铺张扬厉著称，对现实的一切都怀着极大的兴趣去描绘和表现，而且漫无节制地铺陈扩展，一些作品因此显得笨拙与呆板。辞赋、诗歌、散文、乐府民歌，都普遍存在这种倾向，从而形成了汉代文学的唯美之潮。汉代经学亦以繁琐解读为习气，一经说至百余万言，解释经书上的五个字要用两三万字。秦近君解释《尚书·尧典》标题两字之义竟达十万言。汉代文学与经学在语言文字上都不厌其繁，多多益善。汉代文学作品常常出现神仙世界的画面，人与神灵可以自由往来，许多作品都流露出长生不死的幻想。汉代文学具有浪漫性，汉代经学也带有很大的虚幻性。汉代经学以阴阳灾异解说时事政治，并一度兴起谶纬神学，“于是五经为外学，七纬为内学，遂成一代风气”（皮锡瑞《经学历史》）。汉代神秘化的经学为浪漫文学提供素材和动力，而神秘化的经学也借鉴了浪漫文学的精神和表现手法。两汉散体赋的特点如下：
1. 散体大赋篇幅长，容量大，辞藻富丽，注重铺陈排比。
2. 散体大赋主要是对散体赋的继承和发展，综合了诗、骚、散文等文体因素。
3. 散体大赋在创作上，重在“体物写志”，托物兴辞，借用问答体式，以叙事为能事，以铺陈为特色。
4. 散体大赋在题材上，内容丰富，篇幅浩瀚，形式多样。
《子虚赋》是汉代散体赋的代表作之一，其特点是“不歌而诵”，接近于散文，但在发展中它吸收了楚辞的某些特点——华丽的辞藻和押韵。
代表作品:《子虚赋》、《上林赋》等
散体赋的初具规模之作可上推至宋玉的《高唐赋》，枚乘的《七发》则是奠基之作，司马相如的《子虚赋》和...
赋是汉代最流行的文体。在两汉400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。
赋的产生和发展赋作为一种文体，早在战国时代后期便已经产生了。最早写作赋体作品并以赋名篇的可能是荀子。据《汉书·艺文志》载，荀子有赋10篇(现存《礼》、《知》、《云》、《蚕》、《箴》5篇)，是用通俗“隐语”铺写五种事物。旧传楚国宋玉也有赋体作品，如《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》等，辞藻华美，且有讽谏用意，较之荀赋，似与汉赋更为接近，但或疑为后人伪托，尚无定论。从现存荀赋来看，这时赋体还属萌芽状态。赋体的进一步发展，当受到战国后期纵横家的散文和新兴文体楚辞的巨大影响。赋体的主要特点，是铺陈写物，“不歌而诵”，接近于散文，但在发展中它吸收了楚辞的某些特点──华丽的辞藻，夸张的手法，因而丰富了自己的体制。正由于赋体的发展与楚辞有着密切关系，所以汉代往往把辞赋连称，西汉初年的所谓“骚体赋”，确实与楚辞相当接近，颇难加以明显的区分。
汉赋的形成和发展可以分为三个阶段。汉初的赋家，继承楚辞的余绪，这时流行的主要是所谓“骚体赋”，其后则逐渐演变为有独立特征的所谓散体大赋，这是汉赋的主体，也是汉赋最兴盛的阶段；东汉中叶以后，散体大赋逐渐衰微，抒情、言志的小赋开始兴起。汉赋的这种发展变化过程，与汉代社会状况的变化有着密切的关系。
第一时期自汉高祖初年至武帝初年。当时所谓“大汉初定，日不暇给”，封建统治者在思想文化上禁锢不严，儒家思想尚未占据统治地位。当时诸王纳士，著书立说，文化思想还比较活跃。这一时期的辞赋，主要仍是继承《楚辞》的传统，内容多是抒发作者的政治见解和身世感慨之作，在形式上初步有所转变。这时较有成就和代表性的作家是贾谊，此外还有淮南小山和枚乘等人。
贾谊的《吊屈原赋》是借悼念屈原抒发愤慨，虽吊逝者，实为自喻。此篇的形式与风格，是骚体的继承，但由于作品倾诉的是作者的真情实感，因而和后来那种纯然出于模拟《楚辞》而为文造情的作品明显不同。贾谊的《□鸟赋》是一篇寓志遣怀之作，假设与□鸟对话而敷衍出一篇文字。这篇赋一方面使用了主客问答体，同时也比较多地倾向于使用铺陈的手法，散文的气味浓厚预示了新的赋体正在孕育形成。
绛旓細璧嬩綋鐨勪富瑕佺壒鐐癸紝鏄摵闄堝啓鐗╋紝鈥滀笉姝岃岃鈥濓紝鎺ヨ繎浜庢暎鏂锛屼絾鍦ㄥ彂灞曚腑瀹冨惛鏀朵簡妤氳緸鐨勬煇浜涚壒鐐光攢鈹鍗庝附鐨勮緸钘伙紝澶稿紶鐨勬墜娉曪紝鍥犺屼赴瀵屼簡鑷繁鐨勪綋鍒躲
绛旓細鏁ｄ綋璧嬶紝鍙ュ紡涓夈佸洓瑷鑷充節銆佸崄瑷鍧囨湁锛闊垫暎缁撳悎锛屼互浣撶墿涓轰富锛屼竴鑸洿涔﹀叾浜嬶紝閾洪噰鎽涙枃锛屾帓姣旈摵闄堬紝澶氫互闂瓟浣撳舰寮忓睍寮鎻忓啓锛岃緸钘诲瘜涓锛岀瘒骞呭簽澶с備富瑕佺敱璇稿瓙闂瓟浣撱佹垬鍥界旱妯父璇翠箣鏂囧拰妤氳緸婕斿寲鑰屾潵銆傛暎浣撹祴锛屽張鍙ぇ璧嬨傚叴璧蜂簬姹夋甯濓紝鏄竴绉嶇患鍚堜簡璇椼侀獨銆佹暎鏂囩瓑鏂囦綋鍥犵礌鑰岃浣滃閲嶆柊鍔犲伐杩囩殑鏂板瀷...
绛旓細鍦ㄤ綋寮忎笂锛鏁ｄ綋璧鏅亶閲囩敤铏氭瀯浜虹墿杩涜涓诲鍥炵瓟鐨勬柟寮忥紝閫氳繃寮澶寸涓娈电畝鐭殑鍙欒堪寮曞嚭鍚庨潰鐨勫璇濓紝鐒跺悗瀵瑰璇濊繘琛屽ぇ娈垫弿鍐欑粨灏炬讳互涓鏂瑰帇鍊掑彟涓鏂逛负缁撴潫銆傚叾缁撳熬寰寰鍏锋湁涓鐐硅鍒猴紝浣嗚鍒烘晥鏋滈潪甯稿井寮憋紝寰堥毦琚璧忚呭彂鐜般傛潹闆勬浘姒傛嫭杩欑鐗圭偣锛氶潯涓戒箣璧嬶紝鍔濈櫨璁戒竴锛岀姽椹伴獘閮戝崼涔嬮煶锛屾洸缁堝闆呫傚鍚庝笘鐨...
绛旓細3 杈炶椈涓板瘜鍗庝附銆備綔鑰呭父甯稿湪璧嬩腑鍫嗙爩澶ч噺鐢熷兓璇嶆眹锛屽張鍠滄鎶婂緢澶氬悓涓鍋忔梺鐨勫瓧缃楀垪鍦ㄤ竴璧凤紝閫犳垚寮虹儓鐨勮瑙夋晥鏋溿傚彞寮忎互鏁ｄ綋涓轰富锛岀伒娲诲鍙橈紝浣嗕篃鏈変笉灏戝洓瀛楀彞鍜岄獨浣撳彞銆傚彞瀛愮殑鑺傚鎰熷緢寮猴紝鏈夌殑鍦版柟杩樻娂闊碉紝闈炲父渚夸簬鏈楄銆4 缁撳熬寰寰瀵勬墭涓鐐硅璋忥紝浣嗚繖绉嶈璋忕殑鏁堟灉闈炲父寰急锛屽畬鍏ㄨ鍓嶉潰鐨勫ぇ娈甸摵闄堟弿鍐...
绛旓細璧嬬殑鐗圭偣 涓銆佽鍙ヤ笂浠ュ洓銆佸叚瀛楀彞涓轰富锛屽彞寮忛敊钀芥湁鑷村苟杩芥眰楠堝伓锛涗簩銆佽闊充笂瑕佹眰澹板緥璋愬崗锛涗笁銆佹枃杈炰笂璁茬┒钘婚グ鍜岀敤鍏銆 鍥涳細鍐呭涓婁晶閲嶄簬鍐欐櫙锛屽熸櫙鎶掓儏銆傛帓鍋跺拰钘婚グ鏄眽璧嬬殑涓澶х壒寰併傜粡鍘嗛暱鏈熺殑婕斿彉杩囩▼锛屽彂灞曞埌涓攼锛屽湪鍙ゆ枃杩愬姩鐨勫奖鍝嶄笅锛屽張鍑虹幇浜嗘暎鏂囧寲鐨勮秼鍔匡紝涓嶈楠堝伓銆侀煶寰嬶紝鍙ュ紡鍙傚樊锛屾娂闊典篃...
绛旓細涓嶆娂闊碉紝鍒欓潪鐪熸涔嬭祴涔熴傞┈绉珮鍏堢敓绉颁箣涓衡滄眽鏂囪祴浣撯濓紝璁哄叾鐗圭偣璇锛氣滃畠鏄竴绉嶉煹鏂囷紙寮備簬楠堟枃鏁ｆ枃锛夛紝鍙堟湁杈冨閾哄紶鎻忓啓锛堝紓浜庝竴鑸殑鎶掓儏浣撹瘲锛夈傗濇眽浠ュ墠鐨勬墍璋撯滃彜璧嬧濓紝濡傚徃椹浉濡傘瀛愯櫄璧銆嬨併婁笂鏋楄祴銆嬬瓑锛屽疄涓衡滄暎鏂囦綋璧嬧濓紝鏄悗鏉ュ攼瀹嬧滄枃璧嬧濈殑鍓嶈韩銆傛湰浜烘晠绉扳滃彜璧嬧濅负鈥鏁ｄ綋璧鈥濓紙...
绛旓細浠庡舰寮忎笂鐪嬶紝鏁ｄ綋澶ц祴鏇存帴杩戞暎鏂囷紝鐩存帴缁ф壙浜嗗厛绉︽暎鏂囩殑绮鹃珦銆傚叾涓殑浠ｈ〃浣滃鏋氫箻鐨勩婁竷鍙戙嬨佸徃椹浉濡傜殑銆瀛愯櫄璧銆嬪拰銆婁笂鏋楄祴銆嬶紝鎵泟鐨勩婇暱鏉ㄨ祴銆嬪拰銆婄窘鐚庤祴銆嬶紝鐝浐鐨勩婁袱閮借祴銆嬶紝浠ュ強寮犺 鐨勩婁簩浜祴銆嬶紝閮芥槸杩欎竴鏃舵湡鐨勫穮宄颁箣浣溿傜幇浠ｆ枃瀛﹀垱浣滀腑锛屾暎鏂囦綔涓轰竴绉嶆洿涓鸿嚜鐢卞拰鐏靛姩鐨勬枃浣擄紝澶囧彈闈掔潗銆
绛旓細鏂囧鍙蹭笂璇寸殑鈥滄眽璧嬧濓紝閮芥槸鎸囨眽浠ｆ暎浣撳ぇ璧嬭岃█銆傚叴璧蜂簬姹夋甯濅箣鏃讹紝鏄竴绉嶇患鍚堜簡璇椼侀獨銆佹暎鏂囩瓑鏂囦綋鍥犵礌鑰岃浣滃閲嶆柊鍔犲伐杩囩殑鏂板瀷鏂囦綋銆鏁ｄ綋璧嬬殑鍒濆叿瑙勬ā涔嬩綔鍙笂鎺ㄨ嚦瀹嬬帀鐨勩婇珮鍞愯祴銆嬶紝鏋氫箻鐨勩婁竷鍙戙嬪垯鏄鍩轰箣浣滐紝鍙搁┈鐩稿鐨勩瀛愯櫄璧銆嬪拰銆婁笂鏋楄祴銆嬪垯鎶婃暎浣撹祴鐨勫垱浣滄帹鍚戜簡鎴愮啛闃舵銆
绛旓細鏁ｄ綋璧嬬殑鍐欎綔寰堝鏂归潰閮芥槸瀵瑰厛绉︽枃瀛︾殑缁ф壙涓庡彂灞曘傛暎浣撹祴鐨勫鍩轰箣浣滄槸鏋氫箻鐨勩婁竷鍙戙嬶紝褰撶劧瀵逛簬杩欓儴浣滃搧鎴戜滑骞朵笉鏄緢鐔熸倝锛屼絾鍙﹀鍑犻儴浣滃搧鎴戜滑灏卞緢鐔熸倝浜嗭紝姣斿鍙搁┈鐩稿鐨勩瀛愯櫄璧銆嬨併婁笂鏋楄祴銆嬶紝杩樻湁鐝浐鐨勩婁袱閮借祴銆嬨傚埌涓滄眽鏃舵湡锛岃祴閫愭笎鐢辫璋忚浆鍚戣禐缇庯紝璧炵編鏈濆环鐨勭ぜ涔愬吀绔犲拰鏂囨不鏁欏寲锛岃繖鏄彈銆...
绛旓細鏁ｄ綋璧姣旈獨浣撹祴澶嶆潅寰楀锛屽畠骞朵笉琚敤妤氳緸鐨勫舰寮忓拰椋庢牸锛岃屾槸鍊熺敤鍚勭鏂囧鎶宸т笌鎵嬫硶琛ㄧ幇浜嬬墿锛屼篃灏辨槸寮濮嬪簲鐢ㄢ滈伩鐩村氨鏇测濅负鐗圭偣鐨勨滀慨杈炩濄傛暎浣撹祴鏉傜硡浜嗐婅瘲缁忋嬪拰妤氳緸鐨勫舰寮忎笌鍐呮兜锛屽吋鏈夈婅瘲缁忋嬬殑璁藉柣鍜屾杈炵殑澶稿紶鎵嬫硶锛屽悓鏃跺惛鏀朵簡鎴樺浗鏃舵湡绛栧＋鍙娾滅旱妯鈥濈殑楠嬭緸涔嬮锛屽皢鍏惰澶氳瘑骞挎墍寰楃殑鍚勭...
